肮脏的真相


<p>剧作家的声音并非一切当然,当谈到我们对表演的表面欣赏时,观看直接的戏剧或喜剧,我们更少倾听文学发明 - 语言存在的时刻,它本身的乐趣 - 而不是主题并且策划点不仅可以移动故事,还可以让我们感觉到,一旦幕后,该剧就是一种令人欣慰的体验但是,周期性地,剧作家们通过制作我们充满活力,乏味,熟悉来破坏我们的观众被动性他们通过构建对话来实现这一目标,这种对话能够实现比通常所说的那些更为宏大和更难实现的东西:言语即文学,代表这个世界,即使它也是如此在一种不可思议的模仿中创造了另一种,在战后的美国舞台上做过这种情况的剧作家的名单相对较短,其中包括Edward Albee,当然还有一些田纳西威廉姆斯,玛丽亚艾琳福纳斯,阿米里巴拉卡,威廉肖恩和苏珊洛瑞公园这些剧作家的职业生涯开花时,投资新艺术家的成本更低这些天,想要与丰富多样的竞争对手相媲美的剧作家他们的前任也必须有狡猾的说服导演和制片人的政治时尚或他们的工作的专业优势三十三岁的托马斯布拉德肖 - 他的最新剧集“亲密关系”,在新集团 - 已成为在戏剧性的世界中占有重要地位六十三岁的约翰·帕特里克·桑利(John Patrick Shanley) - 他的新作品是“外面的穆林加尔”(曼哈顿剧院俱乐部制作,由道格·休斯执导,在塞缪尔·J·弗里德曼) - 在技术上然而,虽然这两部戏剧在主题或语气方面不可能不那么相似,但它们最终都是关于作者的声音.Bradshaw的目标是让美丽摆脱衰落日常生活的通行证 - 至少,他在道德上受到妥协的角色关注和Shanley的</p><p>在某种程度上,他的项目更复杂,因为它更加外表感伤和内心更封闭的Shanley用玉米覆盖他的话语,以防止他们透露真相,但是关于什么</p><p> “亲密”的更合适的标题可能是“无罪”因为这就是布拉德肖的角色所表现出来的,无论多么令人惋惜的是他们的情感残暴“亲密”,这是由导演斯科特·艾略特干净利落地重新想象的,是布拉德肖的第十一个全长在接近两个半小时的时间里,我和马修(奥斯汀考尔德威尔)见面,他是一位黑发,有吸引力的高中生,他想成为一名电影制作人,他住在美国郊区</p><p>他父亲詹姆斯(丹尼尔格罗尔),华尔街退休人员和基督徒马修的母亲几年前去世了,詹姆斯对他的房子感到矛盾:它充满了痛苦的回忆如果他改造它,或者只是有他的朋友,狡猾的洪都拉斯承包商名叫弗雷德(David Anzuelo,在该部分适当阴暗),重新粉刷它</p><p>但是没有什么可以抹去詹姆斯的失落或者他在世界上那些居住的世界中所感受到的社会疏离感,这在他们基本上不为人知的情况下是性别和欺骗的等级</p><p>在我们遇见詹姆斯和弗雷德之后的早晨,我们看到弗雷德与他的女儿Sarah(Dea Julien)共进早餐,一个聪明,奋斗的高中生,和James的邻居Pat(Laura Esterman)和她的混血女儿珍妮特(Ella Dershowitz)共进早餐,而詹姆斯为他的寂寞祈祷有所缓解在舞台的一个部分,我们的焦点在他和这些奇怪的家庭时刻之间转移奇怪,因为,例如,珍妮特,一个沮丧的青少年,试图讨论与她的母亲有什么问题:她在遇到一个以上的高潮时遇到了麻烦与男友JANET发生阴道性交:我决定对保罗这个问题持开放态度,他们在我们发生性行为后同意对我说话:OK JANET:但事情是我喜欢像四十五岁一样被吃掉分钟后性别PAT:那么</p><p>珍妮:他说他的舌头累了,他不再这样做了他叫我一个怪胎和我分手了PAT:你不需要那样的男人周围有很多人会死像你这样的情人JANET:感谢您的理解 虽然这可能不是标准的母女聊天,但这是标准的Bradshaw谈话:Formica-clean关于它自己的贬值,理性遇见色情“外部Mullingar”,另一方面,居住在Lucky Charms可爱的色情作品当代爱尔兰中部地区,它以中年安东尼·赖利(无休止的哭泣的布里安·F·奥伯恩)为中心,他的敏感性和他的道德正义在他的袖子上忠于一个错误,安东尼与他的丧偶父亲住在家庭农场,托尼(彼得马洛尼扮演着不可思议的良性不稳定的角色)事实证明,几年前托尼出售的一块房产并没有像安东尼最初认为的那样去了他们最近去世的邻居,而是他的家庭女儿罗斯玛丽(Debra Messing) ),对安东尼怀有怨恨,因为他六岁的时候曾经把她撞倒了,而且他是一个十几岁的老人,严重的托尼去世了,这些心地善良的,充满了警惕的拒绝的人有很多话题和泪水</p><p>肖恩·奥卡西(Sean O'Casey)更容易忘记的剧本之一由于他的语言具有所有自我意识的“抒情性”,山利似乎试图掩盖他的可预测且不完全令人信服的女性肖像作为不屈不挠的精神迷迭香是一个自以为是的膛,而赤褐色头发的Messing从未设法超越Shanley给她的工作;在这部分中,她是尽职尽责和不倦的 - 因此悲伤地提醒人们,阿德里安·莱诺克斯作为一个小角色是多么令人难以置信的好事,穆勒夫人,在Shanley的2004年热播中,“怀疑”莱诺克斯撕裂了Shanley的多愁善感,以揭示一些深刻而令人讨厌的东西</p><p>否则已经曝光(并且,根据维奥拉戴维斯在2008年电影中扮演同样角色的表现,可能永远不会再看到)Shanley喜欢在他的浪漫剧本中演奏丘比特,在那里人们不仅满足可爱而且再次见到可爱再次 - 虽然戴着香味的预防药,但是Shanley并不真正相信身体及其排泄物;他为了保护他的角色总是温柔或伤痕累累的感情而斗争,因此他自己(在“穆林加尔之外”的末尾,安东尼承认他不仅是处女;他是一个蜜蜂,嗡嗡作响的思念和感情,同时寻找相比之下,在“亲密关系”中,整个演员最终出现在一部色情电影中,尽管珍妮特蓬勃发展的色情明星导致她的父亲马修指导这部电影的痛苦,其中他也与被关闭的弗雷德发生性关系</p><p>并不是说布拉德肖试图颠覆我们对戏剧的看法;他的剧本很简单,“亲密关系”中的演员尽可能地表现得很好(Esterman,其中一个,在她的角色中死得很严肃,因此在荒谬中很滑稽)但是,在这个框架内,Bradshaw取笑传统戏剧经常是这样的:在这里设置问题,在那里设置问题,然后解决问题,然后是掌声他通过剥离他的韵律来攻击我们的自满,这创造了另一种音乐 - 无聊和喜剧他让我们看看人工剧院是怎样的,更不用说我们的感受是多么常规这样就够了吗</p><p>在他出色的2011年剧中,“玛丽”,布拉德肖谈到了种族主义扭曲历史的方式“亲密关系”并没有这么明显的主题,但在我看到它之后它不会让我孤单,也许是因为戏剧是我认为,并不是真正关于它所声称的 - 父亲的罪被传给了孩子们</p><p>相反,它是试图从作者 - 上帝,理查德福尔曼的观点讲述一个故事</p><p>工头用他自己的声音来感受这种感觉,而Bradshaw通过远距离镜头观察他的角色和他们的角色</p><p>如果游戏时间更短,那将是一个更加激烈的视角在他早期的作品中,Bradshaw更加清醒他的想法可以维持什么;他的结构很紧张,他们用他们闪闪发光的恶意和愚蠢的碎片伤害了我们但是为什么批评一个作家 - 特别是那个像布拉德肖一样才华横溢的作家 - 他没有Shanley的后天主教圣事,他渴望伟大,
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