资本案例


<p>EE Cummings在1952年和1953年在哈佛大学发表了他的查尔斯艾略特诺顿讲座的标题,可以预见到具有挑衅性:“我:六个非选择”首先,有一个大写的概念,这个特征与近没有标点符号,大多数诗歌读者都会对他的风格进行定义:布法罗比尔已经不复存在,曾经骑过一条水滑道 - 银色的种马,并且打破了四只鸽子 - 只是耶稣,他是一个英俊的男人,我想知道的是你喜欢你的蓝眼睛的男孩吗</p><p>死神先生这些印刷的高点是什么意思</p><p>也许忽视标点符号可以让读者在阅读过程中发挥更积极的作用,提供娱乐多种解释的机会</p><p>自负甚至可能以平等主义的精神,在经济意义上对资本化的观念发挥作用,就好像有可能上下案例和上下级之间的关系Cummings的第一个集合“郁金香与烟囱”,其中出现了布法罗比尔诗,也发生在1922年,乔伊斯的“尤利西斯”和艾略特的那一年</p><p>废弃土地“卡明斯多年来一直在阅读两位作家,他们对作品的影响很明显,从乔伊斯那里,他已经学会了如何呈现过去和现在之间心灵游荡的口头对等,所以一个短暂的胜利线性时间来自艾略特,他曾写过“艺术家的进步是一种持续的自我牺牲,一种持续的人格灭绝”,他学会了不信任的层面在生活的方方面面,从他自己的存在开始,在他的诗歌中,“我”成为“我”事实证明,艾略特的“人格的灭绝”和乔伊斯的“意识流”在威廉詹姆斯身上有着共同的源泉1894年,爱德华·埃斯特林·卡明斯(Edward Estlin Cummings)出生在剑桥的同一条街上,根据他的“无选择的人”,他在哈佛大学教授社会学的父亲,被詹姆斯本人介绍给了他的母亲</p><p>关于人格和对卡明斯如此重要的意识的现代主义思想部分地表现在詹姆斯的“心理学原理”(1890)中,更简洁地表达在他1892年的论文“意识之流”中,他在实质上和传递中思考心态:当我们对我们意识的美妙流动有一个全面的看法时,我们首先感受到的是它的各个部分的不同速度就像一只鸟的生命一样,它似乎是一种交替的意志hts and perchings语言的节奏表达了这一点,每个思想都用句子表达,每个句子都以句号结束</p><p>这可以作为卡明斯关于布法罗比尔科迪的诗的描述令人钦佩,直到“鸽子”的描述“后来,詹姆斯扩展了对卡明斯至关重要的第二个观点:经验自我或”我“与纯粹的自我或”我“之间的区别,以及大写字母”大写“这个词的词源根源是拉丁语caput,“head”难怪这首诗的重点在于布法罗比尔的头上,无论是作为一个“蓝眼睛的男孩”(这不是一个物理描述,而是一个他对死亡先生特别的建议)和一个“英俊的男人” “鉴于语法上的非特异性,我们可能会把”英俊的男人“看成不是布法罗比尔,而是”耶稣“,”耶稣“这个词本身就不是一种虔诚的射精而不是对长发,胡须,臭名昭着的自我的沉思 - 参与其中的耶稣相似的布法罗比尔在1917年1月10日成为了死亡先生的最爱</p><p>第二天,当时在纽约出版部门PF Collier的履行办公室工作的卡明斯在纽约太阳报读了一篇ob告</p><p>理查德肯尼迪,在他1980年的诗人传记中,卡明斯受到了启发,并开始在一张科利尔文具上写短语,他写了一个布法罗比尔,曾经骑过白马,用他的长头发像驯鹿苔藓拍摄皮蓬在他的另一面,他写道,“布法罗比尔已经死了”,在附近徘徊的“已解散”这个词“已解散”这个词对剑桥拉丁学校的一名前学生来说是一个明智的选择</p><p>在“停止运作”的想法中,对布法罗比尔作为演员的职业生涯结束的精确描述 将“是”缩写为“s”也具有启发性,因为“比尔”和“s”结尾之间的印刷空间表明Cody生命的突然停止,Cummings似乎从未怀疑过他的诗意礼物;他从六岁开始大量写作,他的母亲为未来的档案保存了每一个废品,她确信这将是必需的</p><p>他的第一次努力,可以追溯到他作为剑桥拉丁文学生的岁月,再现于“完整的诗篇:1904- 1962年“(肝脏),他的作品的新修订,更正和扩展版本,由乔治詹姆斯Firmage One编辑,很少会抱怨1,102页的书不够长,但这个版本缺乏介绍和笔记,这将有所帮助诗歌苏珊奇凡的新传记“EE Cummings:A Life”(万神殿)可能会对这种语境化有所承诺,但读者可能会更好地服务于早期的努力所有他的传记作者都同意,当他于1911年去哈佛时,卡明斯至少和视觉艺术一样对诗歌感兴趣,后来考虑追求画家的职业生涯(他一生都在画画)在哈佛毕业典礼上,他发表了关于“新艺术”的演讲</p><p>他热情地谈到了马塞尔·杜尚的“裸体下楼梯”,格特鲁德·斯坦的诗歌(“她的艺术是文学声音绘画的逻辑发挥到了极致”),以及阿诺德·勋伯格的音乐,其“不可抗拒的风扭曲了” 1917年美国宣布对德国发动战争后的第二天,他自愿在法国战场上与诺顿 - 哈吉斯美国救护队一起在插曲期间为Cummings做了这个隐喻性的“鬃毛森林”</p><p>巴黎,他看到了斯特拉文斯基的早期作品,以及芭蕾舞剧“游行”的首映式,其中包括Jean Cocteau的歌剧,Erik Satie的音乐,Leonide Massine *的编舞,以及Pablo Picasso的演出和服装</p><p>节目由Guillaume指出Apollinaire将芭蕾舞描述为“一种超现实主义” - 这个词第一次应用于艺术项目</p><p>次年,Apollinaire pu讽刺的“Calligrammes”是一系列视觉或具体的诗歌,作者将其描述为“自由诗歌的理想化和印刷精确度,当印刷术在其新的事业发展时达到了辉煌的结局”作为电影和留声机的复制手段“卡明斯从阿波利奈尔的例子中汲取灵感,而忽略了他的印刷术即将结束其职业生涯的结论卡明斯也有时间与这个城市的妓女合作这是一位诗人,他的作品与众不同通过它的色情坦率和强度(“我的大腿之间有一个清脆的城市”)正如其正式的实验那样,在后来的几年里,大学女生们在阅读时感到震惊,他们回应的不只是简单的排版卡明斯的职业生涯救护车服务被缩短了,因为他被怀疑对法国人不太热心,或者至少对Ger没有足够的对抗1971年10月,救护车队负责人理查德·诺顿写信给卡明斯的父母:爱德华·卡姆斯已经进入了一个集中营,因为他写了一封信,他已经写下了停止通过大使馆看到的事情只有在LaFerté-Macé监狱被拘禁三个月之后才能发布什么东西,这一经历为他的自传散文作品“The Enormous Room”提供了背景(1922年)他描述了自己回到巴黎:街头Les rues de Paris我走过Notre Dame我买了烟草犹太人正在用美国商标兜售东西,因为在一两天的圣诞节我认为耶稣是冷的脏雪蜷缩的人La guerre总是la guerre这句话“耶稣这是冷酷的“将这位读者送回”布法罗比尔,“看似随意的”耶稣“性质与卡明斯根深蒂固的信仰和与一个绝对资本化的基督徒的联系不一致上帝,在他的服务中,他的父亲现在担任一神论部长:我感谢上帝这个神奇的日子:为了翱翔绿色的树木精神和蓝色真正的天空梦想;以及对于无限的自然的一切是的回答在美国,卡明斯担心他的父亲对工作漠不关心;他在P F的职业生涯 科利尔只持续了两个月但是他开始以“Tulips&Chimneys”为名,然后在1926年以“5岁”开始,后者包含他最着名的诗歌之一,“她是品牌”,享受20世纪二十年代奢华的消费文化:她是品牌> - 新;你知道因此有点僵硬我小心她和(彻底涂油万能接头测试我的散热器的气体感觉确定她的泉水是O> K)“在你思考之前要三思而后行”,卡明斯在“非选择四”中提出建议,但他可能会对上面的第七行进行更多考虑,因为“感觉到”这个词没有感觉,然而一个人削减他们随着诗的进展,它发展了基本上伊丽莎白时代对驾驶和做爱之间关系的自负有越来越多的口头堆积(“Bothatonce”;“allofher”),以及俚语上的双关语阅读卡明斯自己的名字:再次懒散;裸露,轻轻一点(我的> lev-er右 - 哦,她的齿轮处于A 1形状,从低到第二高,如润滑灯),正如我们转向Divinity> avenue一角我触及了加速器,给她>她的果汁,好的诗歌显示卡明斯的优点和缺点这首诗的强有力的顽皮模仿转向“我们转过角落”的角落和“神性”的诙谐选择,在剑桥的街道上父亲已经获得神学学位</p><p>一些堆积物(“Bothatonce”)很有趣;大多数(“allofher”;“slow-wly; bare,ly nudg”)相当无聊很少通过将“wly”或“nudg”组件从“慢慢地”和“轻推”中分离出来并且“greasedlightning”几乎不属于这首诗的结果是,读者开始做的工作比预期的要多得多,或许甚至可以在“公共花园”中重写“公共”,作为“Pub(l)ic, “例如,享受Cummings自己似乎已经错过的一个schoolkid窃笑的机会仍然,色情链是Cummings工作中最吸引人的方面之一,并且他一生都回到了他的生命中1918年春天,他与Elaine Orr发生了暧昧关系,后者与他的哈佛朋友Scofield Thayer结婚,他是一位富有的文学家</p><p>第二年,Cummings与她生了一个孩子,Nancy在1924年3月与Elaine结婚后,Nancy合法地成为了他的女儿,但是她从未被告知过那年晚些时候,伊莱恩宣布她爱上了别人,一个爱尔兰银行家,想要离婚;她和女儿一起搬到法国康明斯很快就拿起了一位名叫安妮巴顿的艺术家模特;他发现她“常见,甚至粗俗”,但也注意到“如果安妮进入一个房间,每个男人的刺都会撞上天花板”然后,在1926年,他的父亲在一场车祸中丧生</p><p>这一集以一个怪诞的分离讲述在“非选择”中:我父亲和母亲有一天从剑桥到新罕布什尔州,在他们新购买的汽车中 - 一辆带风扇的富兰克林,带着灰框架当他们接近奥西皮斯时,我的母亲正在开车;离开她自己,永远不会停下来像雪一样小事但是随着雪的增加,我的父亲让他停下来,一边走出去擦挡风玻璃然后他进去了;她开车几分钟后,一辆机车将汽车切成两半,立即杀死了我的父亲当两名刹车手从停下的火车上跳下来时,他们看到一个女人站在一个茫然的机器旁边但却竖立起来</p><p>她的一只手(年轻人补充说)不停地感觉到她的衣着,好像试图发现为什么它湿了Susan Cheever对场景的描述依赖,这是可以理解的血液“喷出”(正如年长对我说的)在Cummings的上面:“在富兰克林上面出现了蒸汽冲击发动机然后将它切成两半爱德华·卡明斯被立即杀死了丽贝卡·卡明斯奇迹般地被抛出”然而,奇弗并没有让我们深入了解这场悲剧可能意味着什么</p><p>卡明斯让我们看到汽车与死亡之间的联系突然取代了汽车与性之间的经典联系“她是品牌“大约在这个时候,一种新的引力进入了卡明斯的诗歌,就像他父亲那着名的挽歌一样:我的父亲通过各种各样的奉献来通过同样的奉献来感动爱情,每天早上每天早晨我的父亲都会在父亲的深处进行歌唱</p><p>虽然在这首开场诗中有些时刻听起来像是迪伦·托马斯的折扣,但卡明斯在日常生活中使用了他的语言繁荣:他的愤怒和雨一样正确,他的怜悯像谷物一样绿色</p><p>这首诗的传统aabb押韵方案强调了一面Cummings比他的排版实验更为传统意味着尽管他在“非选择四”中表达了“伟大的人在他们来之前烧桥”,但许多卡明斯最有效的诗是十四行诗,或者,无论如何,十四行诗 - 比如,意味着他的反传统不像经常被认为的那样 - 包括他自己当然,他的信仰体系的核心比他的爆炸更加沉稳</p><p>这些诗歌倾向于叶芝所描述的历史悠久的主题:“性与死”关于形式,我的感觉是,自1759年以来,视觉双关语或​​印刷艺术领域几乎没有什么新东西</p><p> “The Tristram Shandy,绅士的生活和观点”出版的那一年,其中Laurence Sterne用一个黑色的页面标记了一个角色的死亡,并模仿了另一个带有波浪形的一根棍子的旋转确实,一个人可能会来感觉卡明斯的视觉效果在很大程度上是一种矫揉造作,埃德蒙·威尔逊以单一的激情被认为是他“作为艺术家的不成熟”的一种表现,并发现诗歌“丑陋”和“丑陋的页面”因为他的第二次婚姻失败1932年,卡明斯爱上了时装模特马里昂莫尔豪斯,与他建立了一段长达三十年的关系</p><p>他曾在格林威治村的4 Patchin Place居住,从1924年到他去世;夏天来到新罕布什尔州的家中并不是说他是一个家庭主义者他花了几十年的时间过着名人诗人的生活,进行会谈,担任荣誉学术职位,以及环游世界</p><p>他在诗歌“Eimi”(1933年)中所描述的苏联开始向政治权利倾斜</p><p>到了20世纪50年代,他对麦卡锡主义有一定的同情,并倾向于指责埃莉诺罗斯福和“可怕的帮派” dogooders“她赞助苏联作为一个世界大国的地位他也很精干,考虑到他走过的圈子,把这些观点留给自己当诺顿演讲交付时,卡明斯没有问题吸引人群苏珊Cheever在一篇名为“Odysseus Return to Cambridge”的章节中报道了哈佛大学的情绪:诗人兼编辑Harvey Shapiro记得观众们满身都是满满的露水拉德克利夫女孩没有充分理由,或没有充分的理由让夏皮罗能够辨别出这些是同样的女孩,当夏皮罗生活在村庄Patchin Place的Cummings的马厩上时,会在任何时候出现在背诵Cummings诗歌在他的窗户下面留下一堆骨瘦如柴的野花一些问题浮现在脑海中对于哈维·夏皮罗(他认为卡明斯的作品是“为了孩子们”而言“令人讨厌”这个场地是“挤满了”还是“满满的”拉德克利夫女孩“</p><p>是因为那些女孩是“露水”吗</p><p>他们都“露水”吗</p><p>无论如何,“露水”意味着什么</p><p>哈维夏皮罗是否借此机会从拉德克利夫女孩那里辨别出一个“好理由”</p><p>事实上这些是“同一个女孩”出现在Patchin Place或者他们只是相似的女孩</p><p>他们的花束是否超出了“骨瘦如柴”</p><p>是否有任何倾向于奢侈的状态</p><p>许多Cheever遗传的段落结合了屈尊和知识;其他人都很邋and,而且很简陋只有一个场景让这本书以某种方式起飞,部分是因为Susan Cheever对父女动态的敏锐认识这是现在二十九岁的Nancy Thayer坐在旁边拍摄肖像画的场景</p><p> Patchin Place上的Cummings借此机会提出她的家庭主题,而Marion Morehouse不在房间里:Nancy询问Thayer,称他为她的父亲,Cummings奇怪地看着她 在短暂的沉默之后,南希脱口而出,说她害怕她爱上了他</p><p>突然,三楼的房间和教堂一样,鸽子咕咕叫,交通在远处咆哮,西边的午后灯光在褪色,房间闻到木头和油漆Cummings需要绝对的沉默他的工作现在安静似乎需要一个启示对于他们闲暇友谊的四年,卡明斯已经知道关于南希的真相,她一直被关在黑暗中为什么没有他在这可怕的时刻告诉她</p><p>现在,他问南希:“难道没有人告诉过你我是你的父亲吗</p><p>”卡明斯的传记作者理查德肯尼迪采访了南希,并告诉她如何继续谈话“你不能指它,”她说,经过很长一段时间暂停,卡明斯回答说,“你不必在我们之间做出选择”马里昂当时回来了,并且意识到发生了一些重要的交流,卡明斯告诉她,“我们知道我们是谁”,奇弗的广泛招数在某种程度上是恰当的,尽管如此,在她对Cummings究竟是谁的描述中 - 罗伯特弗罗斯特的“我年轻时从未敢于激进的人/因为害怕它会让我在年老时变得保守”似乎特别适合她并不会忽视卡明斯被证明是如此有能力,曾经在一节经文中包括“吟唱”和“kike”这两个词虽然卡明斯否认了反犹太人的意图 - 坚持认为他的观点是“kike”不是犹太人而是“mac”腐败的美国唯物主义的世界“创造了一个,通过同样的过程将一个”爱尔兰人变成'一个'mick'“ - 她得出的结论是,卡明斯的反犹太语言”是犯罪和令人厌恶的“,引用Harvey Shapiro说,直言不讳地说, Cummings“只不过是一个反犹太人”鉴于她对她的主题的矛盾心理,她有两次描述他的死亡是有道理的,这是她第一次以自己的序言:1962年他在Joy Farm去世的方式,新罕布什尔州Silver Lake的Cummings家庭地点是我父亲经常讲述的故事中另一个故事Marion带他去吃饭,因为白天消失了,光彩夺目的天空照亮了夕阳的火焰“我会在那里那一刻,“卡明斯说:”我只是要削尖斧头“几分钟后,他瘫倒在地,被脑溢血击倒他是六十七岁那,我的父亲让我们都知道,是通往死的,仍然是男子气概和有用,仍然是心爱的人“你怎么喜欢你的男孩/死神先生,”我的父亲咆哮着,他的眼睛湿透了眼泪,有一种解脱的感觉,因此,人们可能会提醒自己Cummings,如Ez Po和Possum,更多的是当然,为了回到他最好的诗歌,回归到一种浮力和喧嚣,当然,还有一种奇怪的丰富性:(我已经死了,今天又活着,这是太阳的生日;这是是生命,爱情和翅膀的诞生日;以及无限地发生的同性恋伟大事件)创造中的快乐感在他的爱情歌词中找到了和弦:(我不知道关闭你的是什么并打开;只有在我身上的东西才能理解你的眼睛的声音比所有的玫瑰都要深</p><p>没有人,甚至连下雨都没有这么小的手这句话“没有人,甚至没有下雨,有这么小的手”这句话包含了如此深刻的感觉在他去的那个时候,人们记得为什么奇怪和渴望为了在1962年磨斧,卡明斯仅次于其他斧头研磨机,罗伯特弗罗斯特,
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