淹死的声音


<p>在第二次世界大战期间访问华沙的灾难也消灭了相当数量的音乐WitoldLutosławski和Andrzej Panufnik,两位年轻的波兰作曲家在德国占领期间在咖啡馆里一起演奏钢琴二重奏,他们的大部分乐曲被摧毁了</p><p>在某种程度上,失去了解放:Lutosławski和Panufnik继续大胆增强,测试1954年共产党收购Panufnik叛逃到英国后的审美限制; Lutosławski仍然存在,成为波兰文艺复兴时期音乐活动激增的试点人物斯大林时代后期波兰文化的表面自由化允许输入前卫的观点参观华沙秋季节日, 1956年开始展开,听到Lutosławski和他的年轻同事Krzysztof Penderecki和HenrykGórecki的作品中的瘀伤和褶皱纹理感到惊讶,其中波兰先锋派的研究较少,过程驱动程度低于西方同行;它有一种迷幻的奢侈,在Penderecki的“广岛受害者的Threnody”中最引人注目,这是1961年在华沙秋天首次听到的弦乐持续尖叫波兰文艺复兴时期的领导人,只有Lutosławski他去年在世界各地庆祝百年庆典,完全实现了他的承诺</p><p>将声音景观加入抗拉强度结构中,他被证明是本世纪至高无上的音乐建筑师之一,我从未理解为什么他的1983年第三交响曲不是像贝多芬一样经常听到它:它包含了同样的英雄冲击力Penderecki,现在八十岁,仍然很勤奋,但自七十年代中期以来,他已经倾向于一种公式化的新浪漫主义风格Górecki在九十年代早期的Nonesuch取得了惊人的成功</p><p>标签记录了他那朴实,冥想的第三交响曲卖出了一百多万份随后,他的作品放慢了速度,仿佛这种现象不明朗d他在2010年去世,留下了一部未完成的第四交响曲,将于4月份在伦敦举行首演,由他的儿子Mikolaj Framed以严厉的和弦和低音鼓砰砰声完成的一个版本,这个分数可能让粉丝失望</p><p>第三,但它看起来是一个强有力的告别虽然年轻一代的作曲家还没有与战后三重奏的国际名声相提并论,波兰的场景仍然是多样化的,我最近在华沙度过了一个周末,参加了PawełSzymański的歌剧表演波兰国家歌剧院的“Qudsja Zaher”和Sinfonia Iuventus的全波兰节目我也收集了大量的CD和视频,其中许多都是由波兰音乐信息中心,亚当等国家相关机构提供支持的</p><p> Mickiewicz研究所和华沙秋季音乐的范围从Mahlerian富裕到笔记本电脑产生的无政府状态,但在频谱的所有方面,声音的属性仍然是一种喜悦它就像一个公关imal场景正在重复:年轻的作曲家在一个破败的空间中找到一架钢琴,看看他们可以在其上发出什么光辉的声音Szymański,他很快就会变成六十岁,是一个无法分类的孤独者当他在“Qudsja Zaher”之后鞠躬时,他有一个灰白色的骑自行车的人的表情然而他是一个严厉的内向演员的作曲家,受过古老的对位艺术学习他的钢琴音乐的EMI磁盘有七个运动的巴洛克式套房,不仅听起来像巴赫,但可能被误认为是巴赫 - 后者比前者更难完成这种模仿是非典型的;更常见的是,Szymański在一个现代的框架内扭曲了他的历史回声,因为固定的音调融化成滑溜溜的纹理或不祥的沉默侵入有时,他回忆起二十世纪后期东欧和苏联作曲家常见的忧郁拼贴风格,特别是阿尔弗雷德施尼特克但是Szymański对过去的分层操纵几乎没有怀旧或失落的感觉相反,似乎一个敏感的外星人已经接收到经典无线电广播的传输并根据未知逻辑组成新作品Szymański完成了“Qudsja Zaher” 2005年,由电影制作人Maciej J Drygas创作剧本,但这部歌剧在去年几次尝试失败后才进入舞台</p><p> 这是一个神秘的神话故事,它讲述了一名阿富汗妇女从一艘废弃的难民船上投掷自己并发现自己处于黑社会门槛的地方</p><p>该渡轮要求支付通往死者之地的费用; Qudsja,钱不足,仍然处于不确定状态,溺水的灵魂在她身边吟唱她的困境是由冰岛学校教师和五十岁男孩的无法解释的入口解决的</p><p>当他们从历史和传说中吟唱故事时,Qudsja就是转世的转世</p><p>阿斯特丽德,一个痛苦的女人,一千年前通过这种方式</p><p>弗里曼让她通过最后来到另一个沉​​没的场景,探照灯扫描深度;这个循环重新开始这个分数包含了一些新巴洛克式的段落,但在大多数情况下它避免了历史参考,因为它符合地狱世界的设置</p><p>有高而不和谐的风和弦,如钢铁的碎片;下降的弦滑动,暗示身体和残骸向下漂移;低沉的,低沉的预备钢琴音符,就像鸣声声纳淹死的合唱在多语言的阴霾中说话和唱歌;冰岛男孩唱着古老的饶舌; Qudsja,一个女高音角色,在备用,搜索arioso线和窒息的尖叫之间交替</p><p>大多数时候,这些元素彼此隔离,但在高潮时刻,声音和管弦乐队聚集成一个压倒性的,电子增强的质量总而言之,作品创造了真实的仪式陌生立陶宛导演EimuntasNekrošius制作的作品由MariusNekrošius设定,讲述了自己的象征性语言,并不总是很容易解码我从来没有抓住过在背景中突然出现的拍打鸟类装置的进口然而Nekrošius的海洋形式达到了黑暗之美,与Szymański的得分保持一致;尤其令人难以忘怀的是螺旋桨从上方垂下来的形象,表明Ferryman的船只Katarzyna Trylnik是纯净的,影响了头衔; Wojciech Michniewski进行了精辟的演出后来,在一个冰冷的毕苏斯基广场上空徘徊,我觉得我还没有完全离开歌剧The Sinfonia Iuventus音乐会的世界,该音乐会在波兰广播电台的场地举行,Marzena Diakun指挥,提供一瞥最年轻的波兰一代,以Ignacy Zalewski的形式,他的二十三个他的交响乐变奏曲是一种骚动的创造性的协调,寻求结构连贯性 - 在一位仍在发展的作曲家Panufnik的1961年钢琴协奏曲中并不令人惊讶或令人沮丧与键盘上的PiotrSałajczyk一起,在构图纪律方面提供了一个对比的教训,今年推出了Panufnik的百年纪念活动</p><p>他应该得到波兰和英国以外的观众,这是他经常演出的唯一国家</p><p>至于我在CD上遇到的几十个年轻人,我会挑选出一位三十六岁的作曲家 - 歌手多数人Agata Zubel她自己的作品在方法和影响的内脏方面都是实验性的:“不是我”,2010年的贝克特背景,在喉音劈啪和超凡脱俗的歌曲之间转向,她的声音在一个名为“诗歌”的独奏盘上成倍增加</p><p> Zubel提供了Copland,Scriabin,Berg和Szymański的声音片段</p><p>在“El Derwid”中,Zubel加入大提琴家Andrzej Bauer和电子音乐家Cezary Duchnowski,向Lutosławski致敬:他们改变了流行歌曲</p><p>在五十年代,用化名Derwid写成了一个前卫的巡回演出,Zubel的直播声音在中心六十年后,
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