结婚的种类


<p>在亨利克·易卜生1879年的戏剧“A Doll's House”(目前正在BAM的哈维剧院复兴)中,金钱是女性角色必须处理的紧身胸衣更具约束力</p><p>也许“绑定”不是这个词,因为它缺乏现金 - 以及拥有金钱的力量 - 这在这场非常伟大的戏剧中决定了这么多,充满了情感债务,秘密,相互指责和性贫困的戏剧以亲密关系为基本主题 - 什么决定爱情</p><p>它是否永远不受社会习俗的影响,如果是这样,“自由”爱情会是什么样子</p><p> - 伊森的第十五个剧本和第三部杰作(“Peer Gynt”和“社会支柱”分别于1867年和1877年出版,当易卜生是中年人时,并不难理解,但很难接受这部作品是对耦合的艰苦工作的一种深刻的同情,但它所展示的唯一真正的爱情是诺拉海尔默(Hattie Morahan),易卜生的多层次,乐观和美丽的主人公One感觉到他对诺拉的热爱是他所知道的更纯粹的;易卜生的相当大的自我并没有给予诺拉如此多的支持她对易卜生对存在困扰的年轻女性的看法有一种家庭感觉,这是奇怪的,因为他对自己的家庭表达的态度很少出生在一个以男性戏剧为中心的家族中权力和崩溃,易卜生永远被他父亲的饮酒和他无法在商业上成功地羞辱他的艺术倾向的母亲在情感上被撤回为了拯救自己和他的巨大礼物,易卜生尽快拒绝他的家人可以;事后有一段时间他了解到他父亲去世的事实虽然据报道“A Doll's House”的灵感来自朋友的婚姻 - 妻子拿出贷款给她生病的丈夫一个恢复性的假期,就像Nora在易卜生几乎所做的那样三小时的戏剧 - 看起来就像剧中巨大的想象力旁边的表面噪音实际上,让我们心中感到如此绝望和紧迫的部分原因 - 我们永远不希望它结束​​ - 它是如此类似于生命的节奏,它的各种精神和礼貌的错误和渴望,但它比现实更好,因为“玩偶之家”不能被解释,或仅仅被视为一个遥远的对象;一旦它进入我们的意识,就会让我们感受到它的情感化,这是一种认识的工作,但却是一个无辜的工作</p><p>当这部作品完成时,就像在这里一样,在导演Carrie Cracknell不断充满活力,出色的演员制作中,我们感受到好像我们正在看一个有着眼睛的导演讲述的一个故事以及一个异常激烈和敏锐的孩子的敏感性 - 一个知道会议是一个柏忌的人我们不愿意放弃,因为我们害怕自由,一个基本上无人居住的人景观易卜生首先告诉我们诺拉是谁 - 或者更确切地说,她生活在挪威圣诞节期间的情况,赫尔默家庭充满了兴奋</p><p>一个脾气暴躁的女仆,海琳(梅布尔克莱门茨),匆匆忙忙Helmers整洁的房子;她打开前门,我们的金发女主角进入伊恩麦克尼尔的巧妙设置,有时像一个音乐盒中的舞者一样旋转,演员从一个房间移动到另一个房间,落后于斯图尔特伯爵的可爱分数诺拉带着一个号码包裹;他们为她的三个孩子送礼物当她把包裹放下并脱掉外套时,Helene告诉她,她的丈夫Torvald(Dominic Rowan)正在学习他经过多年的努力,他即将成为经理当地银行赫尔默家庭的情况正在上升,但出了点问题在诺拉能够提醒托瓦尔德或孩子们出席之前,她吞下了她所分泌的巧克力,但为什么她的快乐成了秘密呢</p><p>托瓦尔德进来了,当他把诺拉称为“燕子”时,你不禁窒息;她是一只笼子里的鸟他惩罚她的奢侈;在金钱问题上,她就像她的父亲,一个挥霍无度的家伙,现在已经死了托瓦尔德说,只是因为他在经济上比去年圣诞节做得更好,没有理由超支诺拉笑 - 当真相太接近时,她笑了很多或太残忍了 - 她一直冲着或调情地把自己从托瓦尔德的强壮,僵硬的手臂上拉开,因为他正在谈论她要求的东西,并且这样做她必须显得更小,更“女性化”,从而成为一个受保护的对象,没有批评 托瓦尔德向娜拉询问圣诞节她想要什么,最后她打钱,观众笑了,虽然我们不知道为什么,但我们只有大约十五分钟,但莫拉汉,主要是通过她精致的声音和马车(她听起来像一个控制器,并且像探戈舞者一样身体精确),已经预测了诺拉的情感现实 - 她的饥饿 - 以及她的行为:作为小女孩的妻子但是我们知道她的诺拉不断表现更多,甚至在她的内部代理Torvald关于她父亲的肆意挥霍,她要求更多钱,感觉色情,不知何故;通过拥有Nora想要的钱,Torvald不仅说他是一个比他父亲更好的人,而且他是一个更好的提供者,更健康的男人然而Nora参与了一个对她来说更强大的手淫行为她过着双重生活她一直对自己保守的秘密,以及她借来的钱 - 传达了她更大的现实,她更有趣的事实仍然,她想与某人分享她的神秘感她很快就给了她渴望的女性观众(易卜生)勉强提到Nora有一位母亲)前同学Kristine Linde(卡罗琳·马丁)来称他们多年来没有见过对方(老朋友,像旧记忆一样,总是出现在易卜生的中后期戏剧中那些惊喜的客人并没有改变特定作品的氛围,因为加深了它,使它变暗了)克里斯汀解释说她是一个寡妇,没有孩子,而且她的运气不足她像一些灰色披肩和女人一样穿着她的独立性那些单身女性伊丽莎白·哈德威克曾经描述过“在他们可怕的自由中徘徊,就像老牛留下来一样,完全没有提供”当他们在聊天时,克里斯蒂娜记得,回到学校后,诺拉是如此挥霍无度,无论如何,克里斯汀正在找工作;或许Torvald可以帮她吗</p><p>由马丁提供的,挥霍无度的观察也是一种批评,因为它是一种渴望的嫉妒:诺拉不是害怕未来,而是失去克里斯汀不再拥有的东西吗</p><p>走出客厅走进卧室,Nora和Kristine也在倒退,回到自己少女时代的自信世界坐在她的床上,Nora告诉Kristine,前一段时间,Torvald生病了;她带他到意大利去追回但是为了支付这次旅行她从一个名叫Nils Krogstad的小官僚借来的钱(尼克弗莱彻)克里斯汀几年前拒绝了克罗斯塔德的求婚,因为他现金很穷,但她仍然有感情反过来,Krogstad可能对Nora感兴趣(通过贷款,他希望将Nora束缚在他身上;这是一种外遇,但却是错误的一种)她获得贷款的唯一方法就是伪造她父亲的签名她一直在支付这笔钱,但这需要她所有的聪明才智 - 她所有的节俭和节省Torvald相当固定的预算 - 来支付;她不希望Torvald知道任何一件事这会让他感到羞耻,首先,然后是家人,但现在Krogstad出现在房子里“你从来没有向Torvald承认什么</p><p>”Kristine问道:“如何我可以吗</p><p>“诺拉回答说”他会如此尴尬他会受到羞辱“(在西蒙斯蒂芬斯的翻译中,我们错过了易卜生硬橡树语言的一些讽刺 - 他的人物是神秘的和陈述性的 - 但这并没有减损工作的力量)莫拉汉和马丁在这个场景中表现得非常好;他们不断打开角色的室内抽屉,穿过他们的内衣和隐藏的思想(他们可能过着无爱的生活,但他们会在他们身上找到爱,即使它是肮脏的财富,他们的思想 - 和演员 - 提升到一种色情状况)“你会告诉他吗,你觉得吗</p><p>”克里斯汀继续说道,诺拉说:哦,也许有一天,当我老了又累又憔悴当我不像现在这么漂亮时,我当他不再喜欢看我为他跳舞并为他换衣服当他不再关心我对他的小小表演时,这件作品中的性感从未被过度使用我认为Cracknell将其从易卜生的文字中删除是正确的,取笑它,但不要利用它,很大程度上是因为女性角色本身并不知道,除非他们在性行为中扮演一个男人可能需要的那种女人</p><p> (这部作品中的性冲动让我想起了简·方达对约瑟夫·洛西1973年电影版Fonda's Nora中扮演角色的出色演绎也是风骚,而且她唯一平静的时刻是在其他女性的安全陪伴下)当它被曝光时那个克罗斯塔德是这个罪名的坚定持有者,而托瓦尔德将成为他的老板,这个消息并没有像诺拉希望的那样平息她的债务人,而是加剧了这种情况,尽管克里斯汀尽最大努力安抚克罗斯塔德</p><p>无怨无悔的爱在托瓦尔终于得知娜拉的诡计之后,她一起关上了他们生活的大门但诺拉最爱的努力和照顾她的丈夫实际上是一种诡计,或者是一个爱妻子的绝望行为,愿意加上对她的羞辱名单又一次屈辱,因为她可以接受,并且应该接受它,因为毕竟她是一个女人</p><p>在Nora离开之前,她告诉Torvald他是一个陌生人,她不能住在一个有陌生人的房子里但是那不是真的Torvald是Nora的自我,或者她自己的一部分曾经是来自作为一个有限的,
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