琼·穆雷的感官经典诗歌


<p>1942年去世,享年24岁的Joan Murray的诗已经失去了很多次,并且已经多次复活</p><p>首先,Murray的手稿是从她母亲那里被W H Auden撬出来的,他想把它作为他的出版物1947年耶鲁大学年轻诗人系列的首席选秀作品“诗歌”获得了一些尊重的通知,但很快就被遗忘了2003年,John Ashbery,一个被忽视的小诗人的快乐探险家,发表了一篇简短的评论</p><p>默里,“我最喜欢的四十年代的诗人之一”,其“突然的过渡和场景的变化”将读者带到“重大发现的边缘”这些诗歌是他们自己的发现2006年,诗人和编辑Shanna Compton在她的网站上传了一篇“诗歌”的PDF,在康普顿的判断中,它成了一个被掠夺的宝藏,默里现在有一个“地下声誉”:她去世六十多年后,她是一位当代诗人</p><p>到了,这个月,默里的“草稿,碎片和诗歌:完整的诗歌”(纽约评论书籍;由Farnoosh Fathi编辑)似乎证实了判断它也源于一些不幸事件在Ashbery的简短文章中,这里作为序言重新发表,他指出,在20世纪60年代的某个时候,一个装有Murray手稿的盒子被男人们遗失了将诗人及其母亲的论文移到史密斯学院的档案馆,从一开始就注定了穆雷注定的任何诅咒几乎是sla It It It It It It It It It It It It It It It But But But But But But But But But But But But由英国诗人马克福特于2014年出版,促使人们寻找丢失的盒子,当它被发现时,带有一个明显的凹痕里面有数百页的诗集,加上默里的令人回味的字母和故事在另类宇宙中美国诗歌,穆雷,如果她活着,可能会加入一个杰出的一代,其中包括伊丽莎白毕晓普,他自己的传记 - 疾病的发作,脱离的童年,一位着名导师的早期介入(在Bishop的案例中,Marianne Moore)--Murray的想法Auden偶尔会为他的耶鲁选秀作出微弱的破坏性序言:他在一封信中写道,引入年轻诗人的做法是“令人遗憾和虚假的”</p><p>好像这位作家是“首次亮相或新面孔”但是他在“诗歌”的前言中为他设定了几句经典句子:所以,在默里小姐的诗歌中,我认为主导情绪是一种感觉隔离,以及她独特的图像触觉形状,让她放心,“在这里”和“那里”都是真实的,彼此相关用她自己的话来说:“我们是对身体以外事物的爱好者”这里最有趣的词是“触觉“穆雷的诗歌在感官上形成了一条古怪的道路,有时会接近一种联觉(”我看到了山丘和节奏/不会离开我的脑袋,“她写道,将空间波动转化为音速和声音ns)但是她特别喜欢触觉她会选择一个全景视野,然后在它的杂色表面上放松地放大我们习惯于诗歌中的视觉和口头效果,但触觉描述是相对罕见的济慈令人惊叹的形象,在“忧郁的颂歌”中,通过将一个完整的葡萄压在一个“腭细”上来破坏整个葡萄,这表明诗意的力量充分利用了这种感觉的相对新颖性,特别是在我们期望另一种感觉占主导地位的情况下(济慈说的不是关于那种葡萄的味道)这里是默里的“诗”全部:三座山高,你是一个深沉而奇妙的蓝色它是我的手掌我把你的斜坡弄圆了;有一种轻松的平静,一种无关紧要的轻松感动了我而我伸出双臂抚平三座高山“深邃而奇妙的蓝色”表明一首关于崇高的传统诗歌正在进行中相反,我们得到一首关于爱抚山峰的诗范围,它强大的“你”与几代诗歌的关联,关于探索爱人的身体作为隐喻的领域,山脉和山谷的感觉当多恩描述他的情人的身体是他的“流动的手”穿越的“美国”,他离开除了感性的穆雷奇怪的小诗替代爱人的身体之外,这种体验的泥土,石头和荆棘都会让这种体验变得巨大,坚硬,寒冷和危险 默里对“超越我们身体的事物”的感性欣赏使她有了超越的时刻,她写道,“墙壁破裂,总是阻止我直接接触物体”你可以听到墙壁在“诗歌”中摇摇欲坠,正如默里的注意力集中并平滑山腰随着“三山高”的重演,她将自己从她的诗歌主角转变为作者,将她周围的山脉“平滑化”成语法形态</p><p>这个过程可能会让人感到厌烦“我想我有“把一个小山的形状缩小到我的手掌上,”她在写给奥登的一封信中写道</p><p> “我确实宁愿将自己扩展到它的高度和长度”我们在整个默里的工作中发现了这种胜利和失望的混合物;这个让她留下深刻印象的世界可以在一首诗中被捕获,但并非没有驯化它</p><p>她的工作对于她知道她没有解决的紧张局势很有吸引力</p><p>“诗”的简洁性及其通用标题是其中的一部分</p><p>它的吹嘘但是无可否认的是,一首关于山脉的八行诗留下了一些未经翻译的威严,而默里似乎并没有站在“诗歌”的顶端,她在首脑会议上感受到了同样的自豪感</p><p>高山“采取了她的动词的作用,但它的被动性是从它最初建议的宏伟中消失的虽然她的大部分生命都来自杀死她的先天性心脏病,穆雷,他曾在萨拉纳克湖居住过一段时间,新的约克,远在北部,喜欢在附近徒步旅行,在佛蒙特州的绿山中,奥登已经看到了他自己在登山结束时的尝试之一,正如他的朋友克里斯托弗·伊舍伍德写的那样,“笑声中,失去了立足点,滑行和尖叫声他把这些郊游嘲笑为“童子军的东西”,但是穆雷带着一把带着“驯鹿骨柄,我的恋物癖同伴”的刀子,上面贴着一块皮毛,知道她在页面上的开拓性是一种方法</p><p>与她的开拓相关的生存如何移动想象这个女人,独自在山顶上,制服自然的性质将穆雷在给奥登的一封信中为她的“脱离追求”辩护是奇怪和感人的:你看我永远不知道该怎么做对人们说那是因为我已经在精神上睡了这么无尽的时间感谢天哪,我已经呼吸并开始到六点开始在这里和那里我记录了山丘形状等轮廓对着地平线的心理所以有一天,这个简单的形状会滑落到写作中我喜欢做广泛翻译,一遍又一遍地按下这就是你必须达到的东西这些线条有海鸥翅膀展开的可爱性,这离我不远确切的单词短语或者巧妙地指出这些想法在你写给你的时候更加生动了你可以听到压力:毕竟,这是一封信,从一个人只有二十到一个最受尊敬的诗人活着但是这里的顿悟没有报道;它们是在页面上制定的,正如那些含糊不清的指示代词所暗示的那样,如果他们提到这些线条,那就是最有意义的,以及这个变形的瞬间,穆雷在十一岁时经历了近乎致命的风湿热根据她上学的最后一所学校的校长的说法,十九年后,她在九年级之后结束了正式的学业,这是一个“灵魂分开”</p><p>这本书是十几岁的人在诗歌中进行的一项艰苦的自我教育的结果,开花得很开心在她去世前二十多岁时,她的职业生涯缩短了,穆雷被无情地吸引到了规划师和设计师那里,思想结构在想象中得到阐述的人有朝一日可能会变成她所谓的“坚定的现实”,受到奥登的影响,奥登受到了黯淡的赞美和怪异的影响</p><p>穆雷认为她继承的不仅仅是一片空白,而是一种浪费:她的工作是“重建荒凉的事物”,这些法令在人类蓬勃发展的工业边缘设置了诗歌</p><p>重建“她称自己为”通用建筑师“,委托她自己设计的形式,并在心理空间中解决它们,摆脱父权制的束缚她的关于建筑师和建造者的诗帮助她思考她自己所选择的悖论艺术,规划和起草不是设计的初步阶段,而是自身的审美成就 在“建筑师的梦想”中,在“失业的建筑师”的意识中建立了一个精致的结构,这种结构非常真实,舞者出现并通过在其内部移动来描绘其空间:现在,失业建筑师的梦想转向从内省的话语到主动运动中的思想与现实的冲突不知不觉中,他的思想被吸引到细胞或胚胎构造中</p><p>他潜意识潜意识外化自然的公式,在充分的成长和运动中,春天的伟大婚姻和冬天的伟大废除光线扩大舞者进入他们的动作明确了建筑师计划的细节和全面扫描在这个小寓言中,只有一个人物整体,结婚和取消季节,召唤舞者并在幻影墙中移动它们作梦的建筑师:诗人,他的职业只是通过想象穆雷来实现,属于诗人法诺什胖子嗨称为“美国形而上学诗人的激进角色” - 作家劳拉骑马,艾米莉狄金森和洛林尼德克尔,他们在页面上的无限掩盖了他们在世界上遭受的限制形式对于这些诗人来说,作品提供了最大的刺激,两者都是狂喜的记录及其来源当Auden指出Murray探索一个令人放心的“在这里”和“那里”时,我认为:这种直觉认为语言结构足够稳定,可以依靠,像山脉一样坚固或者是一座宏伟的建筑,在他们的分支小径和走廊中也是神秘而令人惊讶的她寻求“一种意识的坚定现实”,然而,由于朦胧和半影的事物,梦想和神秘的讽刺而讽刺,她离开了这么多但同样奇迹的是,在蓝图中,我们有如此多的成品和耐用的结构:男人和女人只有男人和女人的意义月亮本身就是它我迷失在星空中的日子是个人的,
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