好莱坞战争


<p>1942年的春天对于美国人来说是一个危险的时刻,就像他们在新的战争中一样,在去年12月,日本人轰炸了珍珠港美军在菲律宾接近投降,国防军在欧洲和苏联进军联盟和北非许多人想知道美国是否有一个“十字军信仰”争取四月,弗兰克卡普拉,热情洋溢的导演“它发生了一夜”和“史密斯先生去华盛顿”,走进了博物馆现代艺术第一次看到Leni Riefenstahl的“意志的胜利”,庆祝纳粹的1934年党代表大会,在纽伦堡一次又一次,Riefenstahl纹章使用火炬之光游行,横幅和小号提升到天空像炮兵德国历史,德国劳工和德国军队被召唤到共同的狂喜,阿道夫希特勒,在喉咙咆哮,要求服从和胜利电影是压倒性的,神秘的ap浪漫主义和现代主义的产生被推向极端卡普拉感到震惊在后来的几年里,他经常讲述看电影的故事他最初的反应之一是“我们已经死了我们已经走了我们无法赢得这场战争”的胜利意志“是仇恨和战斗的召唤,但卡普拉还有其他理由感到惊恐渴望服务,他曾在珍珠港后不久入伍,并同意为新兵乔治·C·马歇尔制作训练片参谋长正在组建一支庞大的战斗部队,许多年轻的被征募者和志愿者都是孤立主义,无知或无动于衷的马歇尔想向他们解释战争的目的和敌人的本性;他希望那些知道他们为陆军而战的士兵从第一次世界大战结束到1939年委托进行了一系列关于军事历史的讲座,但是讲座让新兵们入睡了</p><p>马歇尔并没有对陆军的信号兵团留下深刻的印象 - 自1929年以来一直用于训练目的的电影 - 卡普拉知道他必须找到一种明确的美国方式向士兵和公众出售战争;他成为政府有史以来最大规模的电影宣传活动的关键人物之一</p><p>好莱坞的一些导演报名参加了此次活动,正如马克哈里斯在“五个回归:好莱坞和第二次世界大战的故事”中所写的那样(其中最突出的企鹅有着不同的野心和需求,在美国取得成功的西西里移民卡普拉是一个情感爱国者;他的电影表达了对美国善良的一种狡猾无情的信念</p><p>这种顽固的,有时是酗酒的,但不知疲倦的约翰福特,他在1939年至1941年之间制作了七部主要电影(“驿马车”,“杨先生林肯”,“沿着莫霍克鼓”,“愤怒的葡萄,“长途旅行之家”,“烟草之路”和“我的山谷是多么绿色”),深爱军队,特别是海军;他想走到前面,记录战斗人员正在经历的威廉威勒是一位传奇的完美主义者,他将贝特戴维斯的经典作品命名为“耶洗别”和“信件”当珍珠港遭到袭击时,他正在研究“米尼尔夫人” ,“战时庆祝中产阶级英国人,他故意把这部电影变成了感伤的宣传</p><p>它成了一个巨大的打击并赢得了六项奥斯卡奖,但怀勒开始觉得”米尼尔太太“在欧洲剧院是天真的拍摄战斗为他成了一个情感上不可或缺的“逃避现实”约翰·休斯顿,他最初担任编剧,并在1941年执导“马耳他猎鹰”,是一个文学弯曲的粗犷,渴望危险和兴奋他也想要在屏幕上提出的要求比好莱坞的绅士标准更高,乔治史蒂文斯,经典的阿斯泰尔 - 罗杰斯音乐剧“摇摆时间”和亲英冒险“Gunga Din”的创造者实际上他试图改编汉弗莱科布的第一次世界大战的小说“荣耀的道路”,但无法说服他的工作室RKO接受它(这本书最终于1957年由斯坦利库布里克拍摄)相反,史蒂文斯制作喜剧“年度女性”(第一部Tracy-Hepburn电影)和“The More the Merrier”,到1943年,他开始认为他的电影是微不足道的他们不是,但他也迫切需要走出去好莱坞这五个人是这个机构的核心,但他们反对它 甚至卡普拉都不满意 - “无聊”,他后来说,他正在做的事情工作室,在整个20世纪30年代基本上忽视了纳粹主义,在1942年和1943年制作了无数的战斗片,并将战争助推器插入浪漫,音乐剧和黑帮电影(福尔摩斯和隐形人更新并变成了纳粹猎人)这五个人都不想要他们放弃了蜜世和好莱坞的大项目,并以军事报酬提交了战争部门中官僚的频繁干涉为了制作他们认为国家需要的电影 - 并且他们需要自己融合艺术,政治和历史,里芬斯塔尔创作了一个交响颂歌以统治美国电影制作人,生活在吵闹的民主中,没有这样的大合成是可能的,甚至可以想象但是你如何在民主国家制造战争宣传</p><p>你只是制作促进胜利的电影吗</p><p>是否有可能在军事赞助下作为艺术家和真相</p><p>工作</p><p>马克·哈里斯关于20世纪60年代后期好莱坞文化和商业转变的描述,“革命中的画面”(2008),是一部电影史经典人物</p><p>他是一位优秀的讲故事者和好评家:他描述了纪录片和特写具有温暖和敏锐的细节“五回来”是一个精彩的书面叙事,但它给哈里斯带来了一个结构性问题缓慢而稳定地运动,他利用导演的冒险经历来非正式地讲述美国参与战争的故事</p><p>一种让他在他的英雄中来回跳跃的策略,有时候,他让一名导演在项目开始时陷入困境,工作人员准备就绪,只有在三十页后才接他,写下一份确定的历史危险,哈里斯告诉我们的不仅仅是我们想要知道的事情,记录了流产或停滞不前的项目以及与军方在任务中的无休止争斗以及战斗录像的基调和明确性公众可能会看到但是他对董事的描述是精明和引人入胜的,当他戏剧化那些面对现场火灾并与电影媒体搏斗的人时,他处于最佳状态</p><p>偶尔,Capra将纪录片项目分配给Huston或Wyler,但大多数他致力于履行马歇尔要求招募新兵的要求</p><p>他概述了一部由七部分组成的系列电影,名为“为什么我们要战斗”,并在第一部电影“战争的序幕”中,他热切关注安讯士的宣传,包括“意志的胜利“Capra重新利用(即偷走)Riefenstahl的一些最引人注目的图像(相机缓慢下降,好像从天而降,进入一个充满男人的广阔体育场)”让我们的男孩们听到纳粹和日本人大声喊叫他们自己马克拉说:“卡普拉说,”我们的战斗人员会知道为什么他们穿着制服“”战争前奏“追溯了纳粹党和日本军国主义精英的崛起</p><p>它以两国结束PR吞没他们的邻居伟大的演员沃尔特·休斯顿(约翰的父亲)用愤怒的美国人的语气阅读叙述,厌倦了轴心的背叛和侵略</p><p>节奏是令人窒息的卡普拉使用快速蒙太奇,放大惊人的报纸头条,并重新定位像政治暗杀这样的事件,枪声在“战争的前奏”中闪现,在其厚颜无耻的兴奋中,感觉就像一部三十年代的黑帮电影然而,教学意图锚定了词汇和图像的匆忙,卡普拉聘请迪士尼工作室制作动画地图: Huston说:“两个世界相互对立,一个人必须死,一个人必须活着”现在看来,“战争的前奏”感觉非常明显,但它没有成为时代阵营 - 其中有太多真正的威胁,而且我们对日本和德国在战争中所做的事情的了解使得激怒的语气看起来足够合理,卡普拉劝告新兵,并且他受宠若惊下摆,民主人士优于暴政创造的长靴机器人;他将为正派和自由而战,并将通过赢得士气建设和指导网络来证明自己的优势:除了卡普拉提供的战争之外,当然不会鼓励观众对战争有任何看法,但他设法插入了一个非凡的电影“卡普拉”中的历史和政治数量,以及他的艺术,口语战争推销技巧,使得美国人回答了里芬斯塔尔的电影 马歇尔很高兴,这部电影及其后续系列 - 包括“纳粹罢工”,其中墨水从欧洲溢出欧洲,以及“俄罗斯之战” - 向数百万新兵展示了一些电影最终开放在剧院,后来他们进入教室和夏令营,在雨天放映他们那些墨水的手指进入数百万美国儿童的视觉存储库1939年,约翰福特驾驶他的游艇沿着加利福尼亚和墨西哥海岸他哈里斯写道,已经安排进行半官方的侦察工作,并向海军提交了一份报告,说明福特地区的日本拖网渔船比珍珠港前三个月的其他导演正式加入 - 并且在1942年春天,他终于得到了他想要的任务切斯特尼米兹上将他送到中途岛,在太平洋中部的一个环礁美国在那里有一个基地,美国情报部门预计日本人袭击6月4日,当日本零点袭击主岛时,福特和他的助手们从一个发电站的屋顶拍摄了这次袭击,炸弹爆炸在附近爆炸,建筑物起伏的福特被抛下了脚,他的手臂上弹了弹片从他的相机的链轮上撕下来,我们在完成的电影中看到了这一点 - 前所未有的电视剧在接下来的三天里,美国航空公司的飞机轰炸了日本舰队,沉没了很大一部分,并且挥动了太平洋永远在美国的方向战争但福特制作的18分钟纪录片“中途之战”不是关于胜利而是关于危险和失败福特向美国人展示了易受伤害的感觉当黑烟在美国国旗周围卷曲时,一位叙述者悄悄地说:“是的,这真的发生了”威廉威勒也希望看到战斗在1943年初,他被附属于陆军的第八空军,在英格兰受到攻击,并在B-17轰炸机上重复行驶,占领了法国和德国,在白天运行,B-17降落了2.55英尺的飞机</p><p>飞机没有加压(每个人都戴着氧气面罩)并向机身内部的空气温度降至零下四十分在威廉港的一次奔跑中,威勒试图通过开口拍摄片状爆炸声;他甚至要求飞行员靠近攻击该攻击错过了目标,而Wyler的摄像机冻结在另一次运行中,他的氧气瓶管松动,他昏倒了如果他没有及时重新连接它,他会有死亡B-17的伤亡率很高,但是一架名为Memphis Belle的飞机的十人机组人员在25次袭击中幸存下来1943年,陆军将这些人变为名人并将他们送回家为战争筹集资金与此同时,为了指导年轻的飞行员,Wyler使用了他和其他摄影师拍摄的各种B-17拍摄的镜头,包括Memphis Belle,并创作了一种关于剧组最后一次演出的纪录片小说“The Memphis Belle”是一部迷你史诗(四十二分钟长)加入一时一刻的焦虑与令人不安的美丽一开始,大型飞机在英国农场和村庄中像笨拙的动物一样偎依着他们爬到最高峰时,怀勒给了我们惊人的图像冷蓝色的天空穿过蒸汽小径,我法师的模式几乎是抽象的威胁和恐惧到达波浪:德国战斗机直接飞向轰炸机和威勒的摄像机,在他们开火时滚动和转弯,并且只在最后一秒转向这种空战这种空战已经伪造了很多有微缩模型的时代,以及最近用计算机生成的图像,但怀勒的实战记录让我们最接近兴奋和恐怖真实性,现实,激烈的战争暴力:这些电影的美学体现了精确的道德要求 - 公众必须看到并感受到美国战斗人员所忍受的东西但是如果导演身体上无法捕捉到这种体验呢</p><p>在飞机的屋顶和腹部,福特和威勒从一个固定的位置拍摄了战斗的精髓但是射击大规模的地面战几乎是不可能的</p><p>子弹飞过头顶,摄影师几乎不能自由地漫游甚至一群人摄影师无法拍摄超过复杂地面动作的一小部分 1944年初,约翰·休斯顿(John Huston)制作了一部电影,讲述一个步兵部队为了清除德国人从那不勒斯西北部的一个小城镇圣彼得(San Pietro)以及周围的乡村进行的曲折斗争</p><p>1945年,“圣彼得大战”出现了</p><p>因其战斗场面的力量和勇气以及平民苦难的画像而受到欢迎,而休斯顿因其勇气而受到称赞这部电影自那时以来就多次受到尊重</p><p>正如哈里斯报道的那样,“战争”中的场景San Pietro的“大部分被重新创建后,从德国人Huston镇取得了斗争的官方记录,从对战斗的士兵的采访中挑选出来,他使用地图和指针来保持美国战术和年表直接但是,地区和城外的石质山脊上的地理标志的血腥进展正在上演; Huston的演员是陆军分配给该项目的士兵</p><p>男人们肯定看起来那部分,他们的脸疲惫和担心Huston要求他们时不时地盯着镜头,正如人们在新闻片中所做的那样,有时,相机疯狂地抽搐,如同福特的相机在Midway Huston将真实性的签名变成了神器“San Pietro”的结尾,文字娴静地承认有些镜头是在实际战斗之前或之后拍摄的 - 这几乎没有完全披露哈里斯已经看到大量的未切割这个问题仍然很复杂然而,这个问题仍然很复杂当然,如果没有,那么声称某些东西是真实的是不诚实但是所有电影都是这种或那种幻想,或许最好说一些幻想比其他幻想更真实在战争的情况下,什么样的表现形式为您带来最生动,最准确的可怕事件感</p><p>斯蒂芬·斯皮尔伯格在“拯救大兵瑞恩”中登上D日登陆,让奥马哈海滩上的致命动乱比对约翰·福特或乔治·史蒂文斯更加敏感,他们两人在登陆期间都在诺曼底,有多名船员和数百人摄像机许多摄像机都是无人操作或无法工作的;当天录制的镜头基本上没有焦点或可怕地以碎片方式出现</p><p>战争部门希望在家庭方面制造士气的电影,并且在压力下,福特和威勒软化他们的开创性工作福特加入了令人安心的对话(通过简·达维尔和亨利·方达)“中途”;威勒包括由顶级将军和英国国王和王后在孟菲斯贝尔进行仪式访问的场景在“圣彼得大战”中,休斯顿没有提供这样的保证随着士兵们在烟雾中前进,他们中的许多人都摔倒在机器上 - 休斯顿自己说话时,叙述的基调是严峻的美丽的老城,当美国人到达那里时,只不过是瓦砾</p><p>幸存者看上去筋疲力尽 - 不是兴高采烈,而只是松了口气,他们的战争已经结束了休斯顿不仅展现了战斗的艰辛;他把战争创造为一场文化和道德的灾难只有在电影结束时才能打破荒凉的感觉,一个孩子在街上玩耍的场景,他们无辜的面孔对绝望做出最小的要求即使图像大部分是人为的,“圣彼得”在美学上是一块 - 而且伟大的史蒂文斯在奥马哈海滩,因为卡普拉要求他组织一个特别报道单位来拍摄美国入侵和解放欧洲1944年8月,他拍摄了美国陆军的入口为了神圣的赞誉,进入巴黎但是12月,在德国境内,他发现自己正处于国防军在阿登的反击中 - 突起之战他被伤亡和围绕着他的恐惧所困扰,以及什么他看到情况变得更糟了1945年春天,盟军解放了德国的集中营 - 布痕瓦尔德,卑尔根 - 贝尔森,达豪等人 - 史蒂文斯及其团队的主要职能,哈里斯指出,显着改变他们不再捕捉战斗及其后果;他们正在收集证据史蒂文斯对Dachau所发生的事情着迷,他对他的船员说话很少,他在营地里无情地工作了几个星期,哈里斯写道,“在他周围记录着他周围的大屠杀时,他的动作很稳定</p><p>“但是,在战争结束后,史蒂文斯”在他的余生中想知道,如果他已经拍摄了足够多的话,如果他把面前的任务带到了他所要求的无情和技巧上“他将这些片段汇编成两个汇编,其中最高法院大法官罗伯特杰克逊,1945年11月在纽伦堡第一次审判中担任首席美国检察官,用作反对纳粹领导人的证据作为极端经验的表达,两种电影模式 - 史蒂文斯的恐怖记录和休斯顿虚构的重新创作 - 他们的拥护者是正确的方式,唯一的方法然而,重要的是结果的力量,而且这两个人的工作对于美国对二十世纪一些最令人震惊的事件的理解至关重要哈里斯的书有一个强大的尾声1945年,随着战争的结束,卡普拉,福特,威勒,休斯顿和史蒂文斯重返好莱坞,哈里斯的注意力从冒险转向记忆他们有什么用处,作为新的重生特征电影制作人,他们发生了什么事</p><p>战争结束后,福特拍摄了一幅美丽而悠闲的画面,“它们是敢于消失的”,关于小型PT船(由罗伯特·蒙哥马利和约翰·韦恩指挥)骚扰日本船只,这五个人的工作加深了,或者至少变得更加重要了</p><p>菲律宾在1942年那个焦虑的春天期间这部电影充满了美国电影福特独有的挽歌忧郁,就像他在“中途岛”所做的那样,拥抱了一个脆弱的时刻:美国人不仅失去了军事行动,而且失去了一个深受喜爱的殖民地这是一个温柔的棕榈树天堂,海军白人和灰白海员的官员与尊敬的菲律宾助手混在一起在政治上,福特的帝国主义怀旧情绪没有通过集合,但“他们是消失的”是没有粗暴正义的愤怒在1945年的Errol Flynn车型,“目标,缅甸!”等电影中常见的爱国浴缸砰砰声,它仍然是第二次世界大战战斗片最令人满意的1945年,W yler从B-25的开放式机身拍摄了意大利遭受破坏的海岸,结果,他的大部分听力永久失去了他已经离开好莱坞和他的家人三年了,当他回来时,残疾人,他他的制作人塞缪尔·戈尔德温(Samuel Goldwyn)拥有一篇关于休假的海军陆战队员的文章的权利小说家麦金莱·坎特(MacKinlay Kantor)首先参与编剧</p><p>然后是剧作家罗伯特·舍伍德,他曾是罗斯福的演讲撰稿人之一,接管了威勒加入他,他们一起制作了一个关于三个兽医返回中西部城市的剧本:陆军中士(弗雷德里克·马奇),他很难重新回到他的作为银行家的生活;空军轰炸机(Dana Andrews),找不到好工作或坚持他的妻子;一个年轻的水手(哈罗德拉塞尔)已经失去了双手,从女友“我们生命中最美好的岁月”中收缩,正如怀勒的杰作被称之为,这是一个令人惊讶的不和谐的回归肖像,其中欢快的美国人哈里斯写道,大部分威勒经历过的大部分事情被三人所体验</p><p>在高潮时刻,安德鲁斯的飞行员走过一片废弃的B-17战场,被记忆所淹没爆炸的运行变坏了相机钻孔;这个轰炸机出汗然后放松对他而言,怀勒暗示,战争可能最终结束 - 也许是对于怀勒来说,他也开始了他的职业生涯,他离开了约翰·休斯顿,遭受了对圣毁的记忆的折磨</p><p>彼得罗制作了一部关于遭受创伤的士兵的纪录片,“让那里有光”,这张照片是在长岛的一家精神病院拍摄的</p><p>这部电影让军队感到不安,几十年来,这部影片一直让公众无法看待哈斯顿的决心最糟糕的是 - 他的“讽刺的玩世不恭”,正如哈里斯所说的那样 - 颜色汉弗莱·鲍嘉的着名表演以及休斯顿在战争后制作的第一部电影中的其他一切,“马德雷山脉的宝藏”休斯顿在战后生涯史无前例</p><p>也是这样做了,但在某些方面,他是战争的牺牲品当他回到家时,他已经伤到了,并且士气低落,他坚持自己,喝得很重,几年没有工作</p><p>在20世纪50年代,他重新担任导演的具有重要作品和主题的大型作品:“太阳中的一个地方”,“谢恩”,“巨人”和“安妮·弗兰克的日记”“他们是主要的公共事件,但早期的火花已经消失了Capra的命运是最奇怪的就在战争之前,他宣布他将离开哥伦比亚影业公司,他的长期工作室,现在他成立了一个独立的一段时间,他一位名叫菲利普范多伦斯特恩的作家开始改编一个圣诞故事,自1939年以来,卡特拉一直在剧中委托电影制片人从一系列顶级作家开始编剧,但最终自己写了大部分剧本故事“这是一个美好的生活” ,“一个绝望和救赎的次狄更斯式寓言,一个聪明而善良的年轻人(詹姆斯斯图尔特),牺牲自己的家乡的需要,是如此沮丧和容易失败,他准备跳下一座桥,只有在最后一刻才能获得令人痛苦的观点,如果他从未存在过,那么他的城镇将会是什么样的生活</p><p>在卡拉拉创造了一个他自己的情境中神奇的精彩寓言欢迎他的回归通过派对和奖励进入好莱坞,他非理性地认为没有人真正想要他这部电影是他说服自己,他是一个有影响力的人“这是一个美好的人生”被提名为五个奥斯卡奖但是一个盒子 - 办公室失败 - 卡普拉从来没有真正恢复专业的失败然而,最终,这部电影成为他的双重胜利它成为最受欢迎的美国电影之一,因此,它提供了他的最终答案多年前困扰他的里芬斯塔尔电影卡普拉创造了他自己的神话 - 不是通过纯洁和死亡自我毁灭的民族伟大的狂喜,而是一个美好的生活可能意味着在美国城镇家庭,朋友的唠叨和滑稽的肖像经济斗争,睦邻帮助,欢呼声:电影散发着对普通幸福几乎歇斯底里的渴望“这是一种美好的生活”,其强硬的仁慈,在四十年代的喧嚣中感受到过时,但它的可见性现在看来,
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