案件结案


<p>Jean-Paul Sartre的“No Exit”是一部具有梦幻主题的剧本,但是,按照Linda Ames Key(在Pearl)的指导,观看1944年在巴黎制作的第一部作品并不是那么精彩,“没有出口”是哲学家的这个舞台的第三次努力将近几年他的第一部重要戏剧作品“蝇”“在前一年,也就是他三十七岁时首次亮相;在维希时代的法国制作了一部明显的反法西斯主义作品,“蝇”产生了一场批判性的对话,有助于推动萨特不断增长的名声“不退出”,另一方面,从政治中获得的成就少于爱的要求或更确切地说,欲望的需求与爱的幻想相结合在四十年代初期,当他正在研究他的开创性文本“存在与虚无”并且与他的终身伴侣更加深入地联系时,女权主义作家和思想家Simone de Beauvoir,Sartre接手了一位名叫Wanda Kosakiewicz的年轻女子,她的姐姐奥尔加是一位女演员,曾经是波伏娃的Sartre-de Beauvoirménage的爱人从未缺乏事件:在采购女性情人之后,de Beauvoir有时会将她传递给萨特但是尽管萨特钦佩奥尔加,一位富有魅力的表演者,万达就像他对她一样亲近;当有点朦胧的万达告诉他,她想要成为一名女演员,安妮科恩 - 索拉尔,在她的一流传记“萨特:生命”(1985)中,它进一步伤害了那个带着大自我的小男人</p><p>两个女人在“No Exit”的四人演员Inez(由Jolly Abraham演出)和Estelle(Sameerah Luqmaan-Harris) - 是Kosakiewicz姐妹的一个版本可能是真的,但仔细看看在剧本中可以记住其他事情,例如作者使用舞台来显示他的笛卡尔逻辑和他的笛卡尔焦虑:在某种程度上,持怀疑态度的Inez代表前者,而Estelle,因为她呼吁控制和除了她自己以外的一个身体,最好是一个名叫Cradeau(布拉德福德封面)的人,代表后者到现在为止,你可能已经注意到我没有提到“没有退出”的位置或它的角色是如何相遇的那是因为萨特他自己让我们陷入了隐喻的黑暗中的戏剧(改编自神父保罗·鲍尔斯(Paul Bowles)以两个男人进入房间开始:CRADEAU:这就是男孩:这就是CRADEAU(冥想):这就是它看起来的样子男孩:这就是看起来CRADEAU:我想 - 我想最后,你习惯了家具男孩:这取决于有些人做穿着像海军蓝色的红色装饰的侍者,苗条,讽刺的Pete McElligott,作为男孩(在这个舞台上称为代客),是如此之好事实的持有者,你一直在看着盖子的方肩,看看他接下来会说些什么但是,在以敷衍的方式回答了几个问题后,代客通过一个通往黑暗空间的大门离开前台中心我们听到了什么听起来像电梯上升:电梯到绞刑架</p><p>还是出于想象中的地狱版本的令人窒息的限制</p><p>独自留下,Cradeau吸收了他周围的环境:它是一个优雅,光线充足的房间,但是有一个透明的墙壁,通过它我们可以看到混乱的旧椅子和其他垃圾(Harry Feiner做了一个非常可靠的工作,建立了戏剧的有序和无序)他的整齐的小胡子和沙色夹克,盖子可能会在一个中年的艺术卡尼醒来时提醒你,但他很快就会消除你那个快乐的协会,因为他在Key的深度无边的方向上徘徊,试图每一套的三个冰淇淋色的沙发,都被他自己精心设计的可爱所吸引我们听到代客进入的电梯回归,然后是Inez,她将Cradeau误认为是一个她称之为折磨者的人(并暗示她与折磨者有关系)妻子)Cradeau没有透露太多,但他确实承认他宁愿独自一人对他来说,他后来解释说,“地狱只是其他人”这是否意味着我们在其中</p><p>地狱,那就是而且,如果我们这样,人物是否知道它</p><p>这就是梦幻般的到来所有“没有出口”中的人物已经死了,虽然他们并没有直接谈论他们的死亡,而不是一开始:说出真相意味着面对它最终,我们用语言学习他们的故​​事这是交替的诗意和事实 (你可以听到萨特的对话必定会影响他未来的门徒让·盖内,特别是在“阳台”中,另一部关于根植于政治和指责现实的幻想的戏剧)克拉多通过带来一个情人回家驱使他的妻子绝望,在战争期间因军队撤离而被处决; Inez,就她而言,偷走了她堂兄的妻子,然后杀死了Inez和她自己Inez对邪恶等级的看法Cradeau接受它将意味着生活在他声称渴望的孤立中,但却因他不断的整理,他的不安和不安全而抵抗作为Harold罗森伯格在1965年对萨特的回忆录“The Words”的回顾中指出,萨特在他“失踪”的意识中挣扎</p><p>作为一个孩子,他发明了任何数量的“虚幻的自我”来填补“他的存在的空白”对于一个父亲在他还是婴儿时去世的男孩来说,这是一个有趣的难题,他认为自己必须体现男性气质,或者男性气质更具刻板印象,如挑衅性的顽皮和直率在某种意义上,Inez代表了萨特有问题的自我认知,但为什么要把它钉在一个女性角色上呢</p><p> Sartre向我们展示了Inez的“男性化”性质,让她一次又一次地享受顽固的理性只有当她第三个犯人Estelle进入房间然后用她的需要劫持它时,Estelle就是一个理性</p><p>荒谬的人物 - 不是女人,而是女性模仿者,萨特愚蠢的想法解除了理性虽然Cradeau最初没有被吸引 - Estelle对爱情的要求过于夸张,因为他拒绝接受生活 - 他对Inez的可预测性很着迷对Estelle人工尝试魅力的反应,顺便说一下Estelle的头或她的外表可以让Inez尖叫着仇恨或渴望起初,Inez是一个美丽的mec;奇怪的是,演员布莱恩·克兰斯顿(Bryan Cranston)最近在电视剧“打破坏人”(Breaking Bad)中体现了与林登·约翰逊(Lyndon B Johnson)在罗伯特·申克坎(Robert Schenkkan)的“一路走来”中的相似特征(由比尔·拉赫(Bill Rauch)在尼尔·西蒙(Neil Simon)执导)</p><p>我看着萨特的“先锋派”戏剧中的演员在火腿上而不是为角色服务,来自Schenkkan过度,过度拥挤和中间戏剧的场景一直闪烁在我的脑海中“All the Way”,这主要是在众议院在1963年11月至1964年11月期间,人物坐下,站立,行动和退出,在此期间 - 民权法案通过,约翰逊工作到在约翰·F·肯尼迪被暗杀的长长影子下走出来,Schenkkan设法通过将他们视为政治抽象而不是作为故事来解决各种问题</p><p>一个特别感人的时刻是德克萨斯州出生的约翰逊与乔治亚州一位名叫理查德拉塞尔(John McMartin)的种族“慢慢”民主党参议员进行激烈但充满激情的对话,同时还试图与小马丁路德金(Brandon J Dirden)打交道,然后担任南方基督教领袖的总统会议(McMartin和Dirden充分发挥他们的作用)Schenkkan和Rauch非常擅长编排政治生活的内部节奏 - 一个“承诺”通过深度的世界 - 但这还不足以让我们分散Cranston的愤怒和 - -puff butch表演(这是一个新趋势的一部分,用于区分直接与男性角色一起工作的中间导演,他们与真正艺术的特质和它的“特怪”之间没有任何关系</p><p>)像Cover,他需要当他挂起电话时他的LBJ喊叫,当他的妻子,伯德夫人(非常好的Betsey Aidem)限制他用餐时可以吃的肉汁量时,他大喊大叫他的秘书有一个扁平的屁股,然后等待他的提示再次喊叫当他搂着或调整他的眼镜,以表明他有一个强烈,“安静”的时刻,克兰斯顿试图填补舞台的那种向外相机憎恨的肉体和喧嚣做鬼脸,出汗,打着手势,他和“无出口”中的演员在他的文章“新戏剧的两个神话”中证明了罗兰巴特的说法“在资产阶级戏剧中,演员”被他的角色吞噬,
  • 首页
  • 游艇租赁
  • 电话
  • 关于我们