反现代主义者


<p>你可能不会期待“堕落的艺术:1937年德国对现代艺术的攻击”中的戏剧性作品,这是Neue Galerie的一个简洁的历史展览主题 - 宣传性的“堕落艺术”展览,展示了现代主义作品的流行诋毁 - 是熟悉的在第三帝国臭名昭着的史册中,它几乎不是一个脚注但德国策展人奥拉夫彼得斯对这一事件的微妙处理再次震惊,即使在七七年的时间里,彼得斯已经做了很多事情</p><p> :只有大约二十件作品出现在节目中,还有一些出自同一艺术家的Apposite照片和电影伴随作品一个房间的空框架曾经举办过大型画作 - 可能被Max Beckmann,Paul Klee,Otto等人摧毁Dix,George Grosz和Oskar Kokoschka这个节目摒弃了纳粹主义恶意的本质和它所喂养的大规模歇斯底里是唯一的艺术目标吗</p><p>对阿道夫希特勒而言,艺术并非偶然事,因为他对世界的设计,以一个纯粹的主人种族的合法主导地位为主,在他们扭曲的根源上是审美的</p><p>“堕落艺术”的仇恨,前往德国的11个城市,奥地利于1937年7月19日在慕尼黑开始在一个考古博物馆的狭窄区域展出,纳粹最终从德国机构和收藏品中没收的两万件作品中有大约六百五十件随后被烧毁;其他人在国外销售,硬通货华尔墙文本注意到公共博物馆为“德国劳动者的税收”付出的作品的价格,并嘲笑艺术在精神上和道德上的病态或“犹太种族的启示”灵魂“只有极少数艺术家是犹太人,但这对一个可以发现闪族传染的政权几乎没有任何影响</p><p>几个月前,宣传部长约瑟夫·戈培尔宣布禁止艺术批评,作为”遗产犹太人影响“堕落艺术”是一部轰动一时的剧集,远远超过前一天开场的一场演出,距离一个新的大厦,亲爱的希特勒,称为德国艺术之家“伟大的德国艺术展”计划在国家的高雅文化中表现出一种胜利的新精神,但是在为它制作的作品中占优势的学术讽刺作为对希特勒的一种令人失望的失望,希特勒的品味是盲目但不盲目根据官方统计,在慕尼黑的四个月运行期间,超过两百万的游客挤满了“堕落艺术”</p><p>他记录了他们的想法,但美国评论家AI Philpot在波士顿环球报中评论说“可能有很多波士顿人民艺术爱好者将与希特勒在这场特殊的清洗中站在一边“德国没有专注于庸俗主义”堕落艺术“诋毁了过去三十年的每一种创新风格 - 希特勒决定了1910年的开始日期 - 但主要是在具有讽刺意味的是,本土的德国表现主义一些领先的纳粹分子一直是该运动的狂热爱好者 - 戈培尔认为它是新秩序的合适民族主义的补充,与德国中世纪,文艺复兴和民间艺术相似他在柏林的公寓由建筑师改造阿尔伯特·施佩尔(Albert Speer),由伟大的表现主义者纳入水彩画,并致力于纳粹 - 埃米尔·诺尔德(Nazi-Emil Nolde)但希特勒(Hitler)理想化了基督教前的希腊和罗马艺术</p><p>没有任何一种绘画比十九世纪的巴伐利亚风俗场景更具现代性</p><p>元首参观了公寓,他的愤怒,在看到画作时,将戈培尔折成了一条线(政治陛下在艺术问题上与希特勒没有任何关系)由于决心在纳粹等级中反对反现代主义激进分子,例如笨拙的狂热分子阿尔弗雷德罗森伯格,戈培尔成为“堕落艺术”背后的驱动力,他很好地理解了有组织的厌恶的政治效用;慕尼黑的展览包括Nolde的36张照片,这是任何一位艺术家中最多的</p><p>如果它拥抱表现主义,那么帝国的文化会是什么</p><p>这相当于想象没有希特勒的纳粹主义他的青睐艺术家未能实现他的期望,这可能告诉他艺术的伟大是不可能的,但是,当然,它不是他只是意志坚定 最着名的德国现代人或者像Beckmann和Klee一样逃离这个国家,或者退回到内部流亡者,就像Dix一样,他在乡村默默无闻中描绘了无痛的风景Nolde在水彩画中度过了战争年代,以免冒出油的味道</p><p>在他的工作室,因为他被正式禁止画画1938年,表现主义最着名的创始人恩斯特·路德维希·基什内尔在瑞士自杀了</p><p>在Neue Galerie的一个房间里出现的包豪斯被迫解散,在1933年,尽管其导演保持政治中立性,Mies van der Rohe照片被炸成壁画大小作为新节目中某些作品的背景在2月份对盟军炸弹毁灭之前和之后德累斯顿的两次空中观点1945年,戏剧化了一个城市的战争收费,这个城市既是开拓性的表现主义队伍DieBrücke(桥梁)的家园,又是反现代主义的“耻辱展览”的早期遗址</p><p>由罗森伯格的德国文化激进联盟上演,期待“堕落的艺术”在一个挂着纳粹宣传海报的走廊里,一张翻墙的人群照片出现在参加“堕落艺术”的人群面前,一名犹太人到达奥斯威辛(这可能看起来像笨笨,但其相关性是不可能夸大的)节目高潮与“伟大的德国艺术”的作品和出现,或可能有,在“退化”之间的作品的比较两个三联画惊人并列:一个杰作由贝克曼,“离境”(1932-33),在战争期间逃离了没收并在现代艺术博物馆获得了荣誉,以及阿道夫·齐格勒的“四个元素”(1937年),他是最少的纳粹画家的美学不好,但却是其中最恶毒的发言人之一</p><p>贝克曼的中央小组描绘了一艘海上船上的国王;在侧板中,神秘人物表现出虐待狂的行为在希特勒所拥有的齐格勒,四个裸体的雅利安美女在长长的基座上休息,挥舞着火,水,泥土和空气的属性他们足够狡猾,作为一个特朗普的糖果 - 希特勒一厢情愿地称之为“希腊 - 北欧”的感觉,但做得很好,酝酿着浅蓝色的天空和微妙的阴影,光彩夺目的肉体“四种元素”所带来的快乐令人不安在展示作品和其他方面,虽然较少但并非完全悲惨的“伟大的德国艺术”的例子,彼得斯显然意味着破坏自满的假设,即人们如果不受恐怖影响,可能仍然宽恕帝国的某些方面使问题进一步复杂化,而不是所有“退化” “艺术家是一流的,甚至是非常好的,作为奥托·弗伦德里奇(Otto Freundlich)的头像卡通式怪诞雕塑,为慕尼黑展览提供了宣传材料的主要形象</p><p>艺术史学家Ruth Heftig是Neue Galerie强制阅读目录中的11位散文家之一,他们表达了一个极具讽刺意味的讽刺:“国家社会主义者对现代主义的污名化是当前现代艺术繁荣的部分原因”,“创造了一个可以这么说,以前不存在的经典“殉难的魅力让现代艺术家们变得光彩照人,他们很少有人寻求或者值得追求</p><p>这使得美国冷战时期的舞台成为公众接受抽象表现主义的舞台</p><p> ,因为它所有深奥的美学,自由民主的强有力象征,与共产主义教条主义在德国,反应激发了表现主义的复兴,并推动了一种掠夺性赎罪精神,其重点放在前德国空军飞行员Joseph Beuys的职业生涯中并领导画家Gerhard Richter,
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