母亲勇气


<p>当埃琳娜·费兰特的小说“迷失的女儿”中有一个非凡的时刻,叙述者,一位中年文学教授,回忆起她婚姻生活中的场景</p><p>她刚与丈夫吵架,想要逃离家中,“忘记它并忘记一切“她的两个年幼的女儿进入厨房其中一个,比安卡,拿起一个橙子和一把刀,把它们交给她的母亲,并要求她去掉水果做一条蛇,她说女孩们坐在那里在他们的母亲面前,悄悄地期待着“我觉得他们的目光渴望驯服我”,叙述者回忆道,但更加辉煌的是他们外面生活的光辉,新的色彩,新的身体,新的智慧,最终拥有的语言就好像这是我真实的语言,没有任何东西,在我看来没有什么东西可以与他们期待的盯着我的国内空间调和啊,使他们看不见,不再听到他们的肉体的要求更强大,更强大而不是来自我的As常常在Ferrante的愉快的写作中,野蛮的矛盾笼罩着家庭生活家庭,家庭,母亲实际上已经拥抱并且理想地逃脱了我想到Ferrante,同时阅读Jenny Offill的第二部小说“投机部”(Knopf)费兰特的一些审讯在Offill的原着书中找到了新的表现:一位年轻的母亲和雄心勃勃的作家,致力于女儿和她的写作,试图为两者寻找能量和雄心;她必须主张写出通常参加父母身份的必要权威,而不是资产阶级家庭生活的全部,不受社会的自动制裁,并且在某种程度上对它有敌意.Offill的小说从内部提供了一种抵抗报告</p><p>被占领的领土但是这种描述立刻被戏剧化并且平庸化了“猜测部门”这是一部非常难以封装的小说,因为它同时面向多个方向,并且闪烁着不同的情感色彩如果它是一个苦恼的婚姻描述在困境中,它也是一首赞美已婚国家的诗如果它残酷地撕裂了父母的无聊和挫折,它也牢牢地生活在生孩子的欢乐和安慰中如果它感叹未完成的工作,那么书籍就没有写好,没有实现的愿望,它也代表着做得好,书写的书,渴望的果实(自从Offill pu以来已经十五年了)她的第一部小说黯然失色,其中一个戏弄的元小说主题涉及叙述者显然无法写第二本书</p><p>这通常非常有趣,而且经常是痛苦的;讽刺性地直接但讽刺性地讽刺,甚至异想天开这种棱柱形的多样性的一个原因与小说的形式Offill的无名的叙述者有关,在非常短的,双倍行距的段落中向我们讲话,好像我们正在翻阅她的私人日记这些段落中有许多与他们的继承者联系在一起,所以连续叙述并不难构建;但是有些是不透明的,古怪的,所以我们经历了故意的不连续性和障碍物尽管文本的离散单位之间存在大量的空白,但效果很熟悉:它是一种块状的意识流 - 一种中断流,也许是形式允许的作为敏感的虚构或戏剧性的独白通常,对于随机一致性的管理比例,心灵内容的任性和不可靠性构成了我们眼前的那种心灵的叙述(想想Lydia Davis的短篇小说,或者David Markson的小说“Wittgenstein's Mistress”) ; Offill的影响之一可能是Renata Adler的“快艇”,它有类似的形式,虽然更长的段落)一个画面出现,大点:Offill的叙述者是好奇,诙谐,知识分子,文学,失眠,并且原则诚实其他人和她自己她是一个充满活力的公司,但不会为了让自己变得迷人或亲切而不顾一切她皮肤薄,疲惫不堪,充满了四面楚歌的懊恼简而言之,她还活着:有三件事从来没有人说过我:你让它看起来那么容易你是非常神秘的你需要更加认真地对待自己她住在纽约,坠入爱河虽然她的计划“永远不会结婚我将成为一个艺术怪物而女人几乎永远不会成为艺术怪物,因为艺术怪物只关注自己的艺术,而不是平凡的东西 纳博科夫甚至没有折叠他自己的伞维拉为他舔了他的邮票“艺术怪物”哀叹是一个反复出现的主题在某种程度上,它是小说的真实主题,和稳定的痛苦来源:挫败的愿望,一种感觉生活是一种从雄心壮志中缓慢流逝的叙述者当她完成第一本书时,她已经二十九岁了,现在她教授创意写作的部门负责人问她第二本书是哪一位作家不能写自己的作品本书被发送一个适当的漫画诅咒:她接受了一个作为一个写作者的工作,为一个想要撰写太空计划历史的富人“这将是一本大书,”他告诉她正如你所料,项目进行无处;这个男人无益,而且滑稽地投资于“他自己受到伤害的几乎但并未完全进入轨道的故事”</p><p>后来,他开始关注旅行者号航天器和所谓的金唱片 - 一个金色的圆盘,捕获了许多声音</p><p>这个世界,一个在1977年送入太空的听觉时间胶囊,让外星人全面了解人类生活叙述者通过嘲笑富人作为“几乎宇航员”来报复,或许不自觉地意识到她自己可以被称为近乎作家:她自己的鬼没有第二本书,无论大小,部分是因为生活妨碍了:婚姻,教学,一个孩子Offill严厉地描述了母亲的激烈联系和困惑的异化,因为她接受了新的这个小而独立的人在最初的几个月里,婴儿很难 - 一个尖叫者,只能通过前往Rite Aid旅行来平静她是一个“魔鬼宝宝”;尖叫着“就像一辆汽车警报器永远在我的脑海里消失”叙述者疲惫不堪,疲惫不堪,无节制,无聊当地铁上有人吟唱着“像个婴儿一样睡觉”这句话时,“我想躺在她旁边,在她的耳朵里尖叫了五个小时“除了通常的日常烦恼和乏味之外,对于旧的强度的逐渐解散,曾经被视为理所当然是一种更为挥之不去的悲伤:我最好的朋友从远处来访问她乘坐两架飞机和一列火车到去布鲁克林我们在我公寓附近的一家酒吧见过,并且在保姆的水表嘀嗒声时匆匆喝酒过去,我们谈过书籍和其他人,但现在我们只讨论各自的婴儿,她的甜言蜜语和温顺,我与世界交战我们将我们的模糊智慧应用于光的理论所有生来都是放射光,但这种光缓慢减弱(如果一个人幸运)或突然减少(如果不是)最有魅力的人 - 诗人,神秘主义者,探险家 - 就是这样,因为他们设法保留了一些本来应该暗淡的光</p><p>但令人震惊的是,看起来难以忍受的事情是,自然的顺序是这种光消失它有时挂在到了二十几岁时,三十年代的这里或那里闪闪发光,然后几乎总是眼睛变黑了我已经完全引用了这一段的段落,因为“投机部门”的强烈乐趣之一在于宝石的分离</p><p>每个段落(即使这些段落累积地克服了他们的孤立以进行叙述)较长的条目就像悬挂的故事碎片一样,让人想起Lydia Davis的短文:一个纯洁的男孩来吃晚餐其中一个女人年轻的时候再次带着他,他僵硬地抱着自己,只允许自己笑到最小的微笑,他比我们年轻十岁,警惕任何妥协或死胡同的迹象在我们内部“你不能把你想象的成就与我们的实际成就进行比较,”有人说,那个纯洁的男孩离开后,音调可能是倾斜的,有点神秘的</p><p>这个男孩以什么方式“纯洁的心”</p><p>究竟,那个让他“再次与年轻人相处”的女人怎么样</p><p> (请注意这句话本身如何让这位女士保持一定的距离)这些关于想象和实际成就的言论是嘲讽,悲惨还是逗乐</p><p>叙述者发现她的丈夫有外遇,这引发了一场危机,我们曾以某种方式期待愤怒,羞耻,起初报复但是叙述者总是偏离习惯性的表述,变成古怪的,个性化的 并且Offill通过将她的主人公的“我”改为空白甚至略微拱形的第三人“妻子”,将情感的原始性和读者之间保持一定的距离:之后,妻子坐在马桶上很长一段时间,因为她肚子扭曲了她坐在那里的时间越长,她就越注意到卫生间有多脏和肮脏</p><p>水槽边有一团乱发的头发,浴帘上有一种匍匐的霉菌他们的毛巾不再是白色的沿着边缘磨损她的内衣也是近乎灰色的东西弹性出来一点谁会穿这样的东西</p><p>什么样的令人厌恶的生物</p><p>妻子可能愤怒和哭泣,但至少她有资源,她的智慧和机智:“晚上,他们躺在床上牵手有可能,如果她足够隐秘,妻子可以做到这一点,而秘密给丈夫手指“她买了一本关于应对通奸的书,而且,可以预见,它耗尽了溴化物</p><p>这本书指示她”每天说某种关于你自己或你的婚姻的肯定“,因为她不喜欢那些提供的,她发明自己的:钢铁的神经没有对黑客的好感在整本书中,有一些心理混乱,内心斗争的暗示在她结婚之前,叙述者已经前往卡普里,在那里她想知道“生活在某个地方会是什么感觉它是否会影响我的大脑</p><p>“Offill的第一部小说”Last Things“(1999),也讲述了婚姻遗弃和混乱的故事,处理类似的关注”最后的事情“更为传统,但是,就像”猜测部“ ,它采用漫不经心和间接让疼痛检查(Offill由她的叙述者,一个小女孩部署,实现这一点;通过她的眼睛,我们看到她的父母婚姻的滑稽生活和忙乱分手)在“猜测部”中,叙述者的婚姻痛苦加剧了她与自杀的不安关系她访问了一名学生,Lia,在Westchester Lia的一家医院“绷带的手腕,“除非她被吸毒,否则无法入睡她等待第一盏灯,看着窗户”这就是妻子过夜的方式,但她没有告诉她这个“在她的痛苦极限,叙述者似乎不祥地接近崩溃或自我伤害:“妻子想要去医院但是她不想去医院如果她去了,她可能不会回来如果她去了,他可能会用它来对抗但是,当她独自一人时,她的鬃毛周围的物体意图是“我们看着叙述者走到绝望的边缘,蹒跚,然后恢复 - 虽然我们在小说过程中遇到的心灵似乎不太可能能够找到一个轻松的和平艺术莫nster只会在海湾“投机部”更加强大,因为它的分散的见解和明显的零碎形式,它起初显得微不足道它的深度和强度使得读者隐形购买不同于Golden Record的大型全球声明,或几乎是宇航员的“大书”,Offill的简短书籍避免明显的宏伟它没有播放其对宇宙的成就,但追踪个人和国内和地方,一个惨痛的内部空间它集中了它的质量敏锐,压下精致和痛苦的精确度,
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