粉丝的巨大鸿沟


<p>“你将要看到的节目是'家庭中的一切'它试图在我们的弱点,偏见和关注中引起幽默的焦点通过使它们成为笑声的来源,我们希望以成熟的方式展示 - 多么荒谬他们是“这个紧张的免责声明,可能像在床垫上的”不要删除法律“标签一样强大,在Norman Lear的新情景喜剧的开场演出中跑了过去1971年,深入到越南战争和一个时代政治艺术和愤怒,但电视主要是逃避现实的票价,如“Bewitched”和“Bonanza”“家庭中的所有”旨在爆炸媒体的禁忌,使用名为Archie Bunker的燃烧设备共和党的装卸码头工人住在皇后区,邦克从他的安乐椅上反对“浣熊”,“hebes”,“spics”和“fags”</p><p>他对他的妻子大吼大叫,他对他的女婿尖叫,甚至在他安静的时候他也很生气“过去的美好时光”他也是,由着名的Carroll O'Connor扮演,非常有趣,一阵混乱和狡猾的不合逻辑的CBS安排额外的操作员接受被冒犯的观众的投诉,但很少有人进来 - 并且在第二季“All in the Family”是电视的最大五年来一直保持着第一的位置在节目的高峰期,百分之六十的观众正在观看这个系列节目,全国五千多万观众,每个星期六晚上,李尔成为原始好斗的节目主持人,早在那个学期存在之前分拆后产生的衍生产品(“饼干切割器中的饼干”,他于1976年将其描述为花花公子),包括“Maude”和“The Jeffersons”,这些都有他们自己的闷闷不乐的怪癖</p><p>在艾美奖中,Johnny Carson开玩笑说Lear选择了他自己的接受演讲一个骄傲的自由主义者,李尔为他的创作有明确的意识形态目标:他希望他的节目很有趣,他当然希望他们成为热门歌曲,但他也希望通过揭露它来消除偏见李尔认为,让偏见成为一个人性面孔,他的节目可以帮助解放美国电视观众他希望观众能够拥抱Archie但拒绝他的信仰然而,正如Saul Austerlitz在他聪明的新书“Sitcom:24集中的历史”中所解释的那样</p><p>我喜欢露西'到'社区',“李尔最成功的角色设法蔑视他的创造者,带着”弗兰肯斯坦“般的大胆”在电视不朽的道路上发生了一件有趣的事情:观众喜欢Archie,“Austerlitz写道”不在一种具有讽刺意味的方式,而不是一种如此种族主义 - 他有趣的方式; Archie是电视皇室成员,因为粉丝认为他是他们自己的“这种观众分歧,不是那些喜欢一个节目的人和那些讨厌它的人之间,而是那些以非常不同的方式喜欢它的人之间,已成为一个熟悉的分裂过去的十五年,在上帝的兴起 - 哦,上帝,那句话再次 - 黄金时代的电视这是特别正确的电视剧“黑暗的戏剧”,他的主角在令人厌恶和磁性之间闪耀着任何曾经有过的人阅读有关回顾的评论可以告诉你,关于反英雄的问题总是不那么矛盾:作为英雄“黑道家族”的一些最热情的粉丝通过卡梅拉和梅尔菲博士快速转发来冻结托尼用电线扼杀了一个告密者(David Chase讽刺他们的嗜血与一个关于“Cleaver”的情节,一部暴动恐怖电影,包括所有的打击,没有弗洛伊德)最近,一部分观众为Walter White的“Breaking B”欢呼广告,“任何唠叨他停止销售甲骨文的人都会咆哮威胁在关于这个精彩系列的博客文章中,我将这些观众称为”坏粉丝“,我得到的回应让我觉得好像我倒了一桶油从我的势利关键城堡的护栏上发起一场火焰战争真实地,我的仇敌有一个观点:谁想听到他们在看错了什么</p><p>但是电视的原始坏粉丝危机并没有,因为它碰巧是一个犯罪的坏男孩,甚至是戏剧性的戏剧</p><p>它涉及Norman Lear的右翼偶像Archie Bunker,这是一个响亮的小丑,成为电视中最激动人心的人之一</p><p>心爱的电视人物Archie是第一个同时魅力和疏远观众的男性强者,就像那些追随他的男人一样,他渴望一个“像我们这样的人,我们拥有它”的时代“O'Connor的吵闹,温柔,有时可怕的表现使这个角色难以忘怀,但从一开始他就是一个巨大的焦虑之源,引发了像Lena Dunham一样多的思考 Archie代表了电视本身的危险和潜力,它影响观众的能力,而不仅仅是帮助他们消磨时间讽刺的是,对于一个如此渴望回到过去的角色,他最终引导媒体走向未来“All in the Family “最初是一部名为”Till Death Do Us Part“的英国节目,一部关于Alf Garnett的热门喜剧,一个Cockney xenophobe,有一个狡猾的妻子,一个髋关节的女儿,还有一个社会主义的女婿</p><p> 1965年,受到了收视率的影响,产生了一些流行语(“你傻傻的”)和大规模的英国人与加内特的认同 - 一个让节目创作者约翰尼·斯佩特感到困扰的回应,即使他为其辛辣的zingers提起诉讼“为了让他真实,他必须说出那些东西,而且它们是令人讨厌的东西,“Speight认为,到1967年,Norman Lear,一位从未完成大学学业的第二次世界大战退伍军人,花了数年时间通过演艺界开辟道路如”Archie&Edith,Mike所述&Gloria,唐娜·麦克罗汉(Donna McCrohan)开始收集八卦小贴士,鬼写杂乱的专栏,然后跳进喜剧,假装成为一名记者,骗了他的方式进入喜剧大佬丹尼托马斯的办公室成功延伸了20世纪50年代的陈列柜包括“The Martha Raye Show”在内,他与制作人Bud Yorkin合作</p><p>两人成为行业巨头,包装电视特别节目和制作电影,如“离婚美国风格”当Lear在Variety中读到“Till Death”时,他觉得他的父亲,来自康涅狄格州的犹太推销员Herman Lear,用诺曼的话来说是一个“流氓”,当诺曼九岁时被监禁,被判犯有阴暗交易罪;就像Alf Garnett一样,他立刻爱上了庇护Lear买了Speight演出的权利,从未见过它,并敲定了一个待遇他给了Archie一个他父亲最喜欢的侮辱他 - “你这个傻瓜,死了颈部向上“ - 和Archie,像Herman Lear一样,称他的妻子为”dingbat“,并要求她”扼杀“这是几乎所有突破性情景喜剧的起源故事,正如Austerlitz的书中所描述的那样:回忆录为一个共鸣的,可复制的模式 - 在这种情况下,最伟大的一代和新兴的婴儿潮一代之间的冲突,由Archie Bunker和Michael(Meathead)Stivic,他的女婿ABC感兴趣,但网络关注该节目的原始语言为下一个两年来,高管和李尔经历了一个精心制作的制作过程,录制了两个飞行员 - 1968年9月的第一个飞行员,名为“正义大逃亡”(Archie的姓氏最初是Justice),第二个是2月份的第二个接下来的一年,被称为“那些日子”李尔想要把米奇鲁尼作为主角,但演员认为这太冒险了(鲁尼确实提出要做一个不同的节目:“听听这个 - 越战兽医短盲私眼“大狗!”所以Lear向O'Connor提供了这个部分,他是一位爱尔兰裔美国演员,他罕见地混合了“轰炸和甜蜜”,他向记者描述了Lear扮演Jean Stapleton作为Edith的角色的理想人选,他改变了英国人秀的战斗斧 - 她像是一个狡猾的爱丽丝,“蜜月旅行者” - 一个真正的悲惨的形象,一个讲话的家庭主妇,他的温柔削减了节目的愤怒,并逐渐成为理性的声音在这两个狡猾的早期飞行员,Archie的女婿是爱尔兰人,而不是波兰人</p><p>在一个版本中,他穿着一条欢快的puka-shell项链;在另一方面,他是一个干净利落的运动员化学是完全错误的,证明了多少喜剧正在铸造:当阿奇和这些较小的肉头sp骂过“我见过的最懒的白人”(另一个赫尔曼李尔原创)一旦笨重,躁狂的Rob Reiner扮演ABC杀死该项目的角色,并没有任何电气狂暴,Lear回到制作电影这个实验似乎已经死了,直到CBS主席Robert Wood介入1970年,刚刚接过这份工作的伍德正在寻找一种时尚的房产,可以取代偏向老观众的节目 - 像“绿色英亩”这样的情景喜剧和像“拉西”这样的帐篷 - 他打算取消这些节目被称为“乡村清洗”他从废料堆中拉出Lear的项目,并且Lear坚持要求将第三名飞行员扔在一起,剧本基本不变(尽管网络拒绝他的要求以黑色和 - 拍摄它白色) 奥康纳非常肯定这是另一个哑弹,他积极讨价还价,保证他的家庭飞机票价回到欧洲,当时他们生活在那里还有一些最后一刻的小冲突,因为李尔决心为网络非合作创造了一个先例:在一个喜欢淡化尖端的行业中,他想挑起观众他拒绝消除审查员所谓的“露骨性行为”(这些天看起来似乎很狡猾的暗示),他威胁说关于理查德·尼克松(Richard Nixon)退出而不是经营温和的第二集,因为该节目的首次亮相在CBS陷入困境中</p><p>这是Archie和伊迪丝的结婚纪念日</p><p>他们早早从教堂回来,在去往卧室的途中抓住迈克尔和迷你裙的格洛丽亚有一个响亮的嗝 - 李尔的节目开创了电视厕所幽默 - 阿奇和迈克尔争论无神论和黑色力量“我没有没有万人在那里行军和抗议让我工作,“阿奇嘲笑”不,他的叔叔为他得到了它,“伊迪丝回答有些笑话棒,其他人失败,但这是阿尔奇的火山魅力徘徊 - 时刻,很容易想象他打伊迪丝,虽然情景喜剧的节奏让人放心我们认为他不会马上就会批评评论家,Variety赞成“家庭中的一切”是“自从'蜜月旅行者'以来最好的电视喜剧”其姊妹刊物Daily Variety称其为“侮辱”对于任何一个没有反感的电视观众“在生活中,约翰伦纳德写了一个恶毒的平底锅,他在其中发出一个主题,在专栏页面上成为一个合唱:这样的节目要求道德回应”为什么要审查一个可怜的节目</p><p>“他写道“那么,为什么要为客厅吸尘或修理化粪池</p><p>每隔一段时间,审稿人就必须扮演一瓶Johnson's No-Roach的喷雾涂抹器角色:让我们清理这种文化“The Times淹没了这个区域的碎片,”Can Bigotry会被嘲笑吗</p><p>这个消息听起来像'讨厌你的邻居'是值得尝试的“一方认为这个节目讽刺了偏见;另一个人认为它很偏执,并且所有那些杂耍的yuks和awws仅仅是对Archie的丑陋言论的伪装随着节目的收视率上升,它开始饱和美国文化,高低在1971年,周六评论报道教师要求学习指南,利用这个节目教他们的学生关于偏见的课程文学理论家保罗德曼引用了阿奇和伊迪丝的对话来恰当地阐述了一个关于意义的滑溜的观点:词语的意图无休止地被解释的观点名为“Archie Bunker的智慧和智慧”的平装书成为畅销书(“移动毛主席 - 来到Archie Bunker!”),讽刺的是“我从未说过一个戴眼镜的男人是个怪人一个穿着的男人”眼镜是一只四眼的男人,这是一个奇怪的人!“1973年,一项民意调查发现,Archie Bunker是美国最受认可的面孔,有一段时间有一个热门的贴纸rea “Archie Bunker for President”1972年在迈阿密举行的民主党大会上,这位角色得到了副总统的投票</p><p>另一篇“泰晤士协定”的老作者Laura Z Hobson在另一篇“泰晤士报”的文章中发表了最严厉的批评</p><p> 1967年9月,埃莉亚·卡赞获得奥斯卡奖获奖者关于反犹太主义的真正奥斯卡奖获奖作品1971年9月,她发表了一篇名为“正如我听阿尔奇说'希伯'的五千字评论”,霍布森认为李尔曾试图“除臭”偏见为了让它变得安全和可爱:Archie使用了像“coon”和“yid”这样的词,但他并没有说“黑鬼”或“kike”而是指责,而不是刺穿仇恨,Lear让Archie成为了对于偏执狂来说,这是一个讨人喜欢的镜子“我不认为你可以成为一个黑饵和可爱的人,或者是一个反犹太人和可爱的人,”她写道:“我不认为观看这个节目的数百万人应该思考你可以“Lear用他自己的Tim回应本文,“正如我读Laura Saw Archie所说的那样,”当然,当一个有家人的人知道如果Archie Bunker没有使用更严厉的语言时,偏执狂本可以讨人喜欢,那是因为这些话是“来自另一个十年”</p><p> ,迈克尔和格洛丽亚,流血的心脏自由主义者,总是得到最后的话尽管李尔的顽皮回应,后来的剧集“家庭中的一切”包含了这场辩论的许多回声 节目的语气逐渐变得柔和,苛刻的俚语逐渐消失;阿奇甚至不再告诉伊迪丝“扼杀”(正如“M * A * S * H”,其创作者受到女权主义兴起的影响)在第8季中,有一个尖锐的序列,其中Archie,醉酒和被困在一个存储器中和迈克尔一起谈谈他的童年是的,他的父亲在他长大的时候说“黑鬼”,阿奇说 - 每个人都这样做 - 当迈克尔告诉他他父亲说错了什么时,阿奇为这个男人提供了一个动人的,混乱的辩护谁举起了他,谁握住了他的手,但也殴打他并将他推入衣柜里这完全出于爱情,Archie坚持说“任何爱你的男人怎么能告诉你任何错误</p><p>”他低声说道,就在他之前传递出场景本来应该是怪异的操纵和强硬,但是,由于奥康纳影响了表现,它使得李尔的观点比任何评论更强烈,甚至几十年后:偏见是有弹性的,因为拒绝它通常意味着拒绝你自己家庭民权倡导者包括全国城市联盟和反诽谤联盟在内的赌注倾向于分享霍布森对该系列的不信任(相比之下,ACLU在1973年授予李尔新闻自由奖)比尔科斯比,后来成为一名主要的电视明星“我是间谍,”彻头彻尾的鄙视Archie Bunker即使十年后,在“The Phil Donahue Show”中,Cosby仍然表达了对Bunker从未为任何事情道歉的沮丧,使他“成为太多美国人的英雄,因为他的短视,他的隧道愿景“他补充说,”而且我真的相信节目从未教过或试图教过任何人“对于评论家来说,节目不是真正的问题:观众是在1974年,社会心理学家Neil Vidmar和Milton Rokeach在发表在“通讯杂志”上的一项研究中提供了一些证据,使用了两个样本,一个是青少年,另一个是成年人</p><p>无论是否偏执,受试者发现这个节目很有趣,但大多数偏见的观众都没有PERC将节目视为讽刺他们用Archie的观点认定,看到他作为胜利的论点,并且“也许最令人不安的是,Archie使用种族和种族辱骂没有错”Lear的系列似乎更能吸引那些与Archie分享挫折感的人</p><p>随着他周围的文化,一个“沉默的大多数”谁开始听到禁忌的想法大声说出来这显然不是每个偏执狂都是如此 - 至少不是理查德尼克森,他急切地重新录制了H R Haldeman和John Ehrlichman In的系列剧</p><p>在水门事件中,尼克松详细描述了迈克尔的一位同性恋朋友前来参观的一集,让阿奇发现他自己的足球运动员伙伴是同性恋这个系列“愚弄了一个好人”,尼克松抱怨他认为迈克尔可能“双向”并且担心该节目将腐败儿童,就像苏格拉底在古希腊埃利希曼所说的那样,在苏格拉底的辩护中,至少“他从未有过电视的影响“”广阔的荒地“!即使在今天也不可能讨论电视,而不会绊倒媒体上最着名的诽谤,它自己版本的“肉头”上下文已经丢失,尽管这种描述来自牛顿米诺在肯尼迪总统任命后不久发表的第一次正式演讲他是联邦通信委员会主席,1961年,米诺并没有争辩说在电视上播出的内容很糟糕;他认为这是不道德的,他在批准的情况下引用了行业自己的电视代码的话,并敦促网络不辜负他们:“节目材料应该扩大观众的视野,为他提供有益健康的娱乐,有用的刺激,并提醒他公民对他的社会的责任“从现代的角度来看,这段经文感觉有点可笑,是电视被认为是公共事业的时代的残余:保持每个人的最佳利益它是纯粹的,然后添加氟化物没有评论家可以支持这种方法,最不重要的是那些将电视视为一种艺术形式的人,并希望将其从小说和电影的焦虑比较中解放出来 - 以电视作为电视来庆祝电视大学,当一个伦理学家称赞我采取道德立场(我称之为网络节目“可恶的折磨色情片”)时我感到很沮丧</p><p>我告诉她我想要创意,即使它很难看,我宁愿观看一场让我感到不安的节目,而不仅仅是“好”的节目</p><p>这是真的 然而,就像Archie本人一样,我不得不承认自己对过去美好时光的迷恋 - 特别是那个尖刻的,超现实的时刻,当人们发现电视如此危险以至于他们打了警告贴纸时Lear和他的批评者不同意他的表现如何显示受影响的人,但他们同意它应该影响人们每天都标志着一场新的小冲突:是否应该有“家庭时间”</p><p> Starsky和Hutch是否让观众暴力</p><p>当电视是由三个网络控制的大众现象,全家观看时,观察家们是否愿意将其观众变成怪物(这些天我们保留对互联网的关注)也就不足为奇了!在“家庭中的一切”五年之后,李尔发起了一场更为激进的节目,“玛丽哈特曼,玛丽哈特曼”,一部充满反电视主题的预言,被忽视的电视经典讽刺肥皂剧,是第一部真正的连续的晚会节目,它是如此的循环和前卫,它的制作人独立地联合它,大多是深夜在附属机构播放李尔明确地设计它吸引两个观众:那些喜欢它作为情节剧和那些把它当作社交讽刺在第一季的结局中,其同名的家庭主妇女主角(由Louise Lasser饰​​演)对David Susskind的谈话节目感到精神崩溃,因为道德家们向她提出疑问“在J之前你的性高潮是否更好</p><p>奥尼卡森</p><p>“理论家大喊”擦除!擦除!“玛丽哈特曼乞求,惊慌失措说她说错了这是一种恐怖的呐喊,似乎象征着那个时代的情绪:世界陷入混乱,像玛丽这样的观众很容易受到媒体的影响而受到拉塞尔的影响</p><p>奇怪的,原始的人性 - 加上节目迷失方向,故意丑陋的编辑节奏 - 是一种抵抗(下一季,她被制度化并愉快地成为医院尼尔森家族的成员)几十年后,电视与其有着不同的关系观众我们收集并记录它;我们与陌生人一起回顾它;它倾泻于数百个狭窄的通道也许这并不奇怪,在数字革命开始的时候,另一个像Archie一样的人物升起,好像来自电视的无意识:那个充满怨恨的中年白人男性反英雄,怀旧过去的时候他是强大的 - 经常是由一位中年白人男表演者构思出来的,具有最大经济能力的人口统计数据与“家庭中的一切”一样,这些戏剧中最好的一面以粗犷的魅力推动着电视向前发展,爆破通过虔诚和公式,吓唬我们并让我们接受 - 并且经常将观众分成两部分然后这种类型也变成了一个虔诚的公式在“Sitcom”中,Austerlitz认为,像“家庭中的所有人”一样重要,很难重新观察:除了其他问题之外,其种族政治已经过时,将种族主义简化为个人偏见还有一些道理,然而,这些天来,李尔的遗产无处不在,往往是秘密包裹李尔登台对于像“Louie”和“Girls”这样的喜剧,如“费城总是阳光明媚”这样的喜剧讽刺作品,以及不太符合我口味的界限,比如Seth MacFarlane的“家庭男人”Ryan Murphy,“Glee”和“Glee”的创作者美国恐怖故事,“是李尔的自称崇拜者,他的节目特色女主角是Archie Bunker Lear的女性变体,也是Judd Apatow的英雄,每当一个节目穿过好品味的线条,就像人道的牙髓一样像“Hannibal”这样令人沮丧的噩梦“橘子是新黑”,它扩大了Lear的领地其中一些节目让那些看起来不像Archie的人放在中心,帮助不需要接触每个观众的制作模型没有办法 - 也许没有理由 - 联合电视分散的观众如果电视创作者开始拼命想要不冒犯,他们清楚地知道相反的方法也可以起作用:一个能够与多个观众说话的节目可以得到老鼠通过提供多种方式成为粉丝对于“广阔的荒地”辩论,有时感觉好像平衡已经转移到反身的玩世不恭(例如关于折磨作为娱乐),甚至很难谈论主题 - 至少,没有被称为玛格丽特杜蒙特也许还有另一种方式来看待它,这是想象一种嵌入真正原创性的道德品质 最好的系列会让我们喘不过气来,叫醒我们;最糟糕的是麻木的代理人有时,分散的观众是混合信息的结果,是不连贯的文本;有时,这是一个大胆的实验的标志,我们仍在学习如何观看但是对于一个有力而不完美,或者可能只是完美的表演的节目有很多话要说:
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