难民危机中寻找喜剧的尴尬尝试


<p>“Willkommen bei den Hartmanns”是2016年票房收入最高的德语电影,在慕尼黑庇护中心开幕,尼日利亚的一位名叫迪亚洛的难民正在接受采访</p><p>在简单的,断断续续的德国人中,他咨询了室友穿上,然后拜访一位理发师,尴尬地称赞他的“饱满”和“强壮”的头发如果这是一部浪漫喜剧,迪亚洛可能会用古龙水喷洒自己,并在前往一家高档餐厅的路上捡起一朵玫瑰但这是一部难民喜剧,所以迪亚洛开始对潜在的寄宿家庭进行一系列的访问</p><p>除了成千上万的现实寻求庇护者外,他还在欧洲的候诊室,一些善意的德国人现在准备好看他了</p><p> Willkommen bei den Hartmanns“(”欢迎来到Hartmanns“)在德国获得了二千八百万美元的奖金</p><p>这是该国票房排名前二十的唯一一部德国电影(它出现在第7号,在”The Revenant“之间)和“冰河时代:有限公司llision课程“)许多评论家称这部电影由Simon Verhoeven指导,及时,并且至少有一个人称之为mutig-这是勇敢的但是一些新闻媒体也注意到其宣传材料中的一个令人不安的疏忽:沿着电影的顶部海报上,没有提到扮演迪亚洛的黑人演员埃里克·卡邦戈(Eric Kabongo),在所有的大写字母中都是德语单词“欢迎”,是Kabongo的五位德国联合主演的名字</p><p>确实,开幕式的场景邀请观众同情迪亚洛,第二部分介绍了电影的真正主角:哈特曼先生和夫人,一位年迈的医生和他的妻子,住在慕尼黑的一个富裕的郊区</p><p>哈特曼先生试图通过开快车和支付化妆品注射来收回他消失的青年;哈特曼夫人寻找小方法做好事,比如试图用猫的爪子拯救老鼠一天晚上,在与两个成年子女共进晚餐时,哈特曼夫人宣布:“我已经决定接受一个难民“哈特曼先生及其儿子嘲笑这个想法,这引发了一场激烈的争论;哈特曼夫人和她的女儿为此辩护在哈特曼夫人给她的丈夫“大独裁者”贴上标签后,暗指查理卓别林关于阿道夫希特勒的着名讽刺,她的丈夫宣称:“这个房子里不会有难民!”然而,最终,哈特曼先生同意去庇护中心那里,他问其主任,“我们可以选择一个吗</p><p>”在导演回应之前,哈特曼太太不舒服地坐在座位上,“这不是动物收容所,哈特曼先生”“Willkommen”中的每一个角色似乎代表德国对难民危机的不同回应在迪亚洛搬进哈特曼后,一位年长的邻居威胁要打电话给警察;右翼的出租车司机在他们的前院引发仇外抗议另一方面,哈特曼斯的女儿将迪亚洛当作亲密的朋友,而她的爱情,德国阿拉伯血统医生塔雷克,传达的声音就像电影中的论文“德国人仍然非常关注自己的身份”,他说德国是“一个自由而宽容的土地”,他继续说道,但“我们必须站起来捍卫这些价值观”,Verhoeven似乎希望他的电影能够帮助冷却难民周围的言论,并减轻他的国家的情绪“在德国普遍混乱和紧张的时期,”Verhoeven在接受采访时说,“我们不要失去幽默感,我们能够做到这一点非常重要总是对自己轻笑“但是这样说,他似乎承认这部电影更多的是关于欧洲人 - ”我们自己“ - 而不是关于难民在开幕式之后,迪亚洛穿上衣服,大约半小时过去,观众看到了intim单独吃掉迪亚洛的镜头接下来要么是噩梦还是创伤性的闪回:持刀的武装分子突然出现,让迪亚洛动摇,气喘吁吁但是他从未给出足够的屏幕时间或足够的德语,让观众想象他的心态(迪亚洛对话的代表性样本:“你必须有孩子,结婚否则,不开心”)我们对迪亚洛的过去所了解的一切都很糟糕 - 他的大多数家庭成员在尼日利亚被博科圣地谋杀了这个可怕的故事隐约可见在哈特曼人“Willkommen”的国内重点并不是唯一一个试图用幽默来解决难民危机的欧洲电影的背景,很难轻笑甚至关心 去年也出现的黑色喜剧“欢迎来到挪威”跟随Primus,他是一家已经倒闭的挪威酒店的老板,他将其变成一个避难所,从难民的公共资金中获利,因为Primus正在努力安装基本的设施和政府的安全批准,一些古怪和务实的寻求庇护者削减他的愤世嫉俗主义“欢迎”,比“Willkommen”更成功,讽刺最近席卷欧洲的慈善文化Giving,电影提醒我们,在“欢迎来到挪威”的尽头,在其最强烈的场景之一,两个女人乘坐雪地摩托车到教堂参加猎枪婚礼</p><p>第一个是愤世嫉俗的酒店老板的挪威女儿;第二个是她的黎巴嫩朋友,一个有被驱逐风险的孤儿和寻求庇护者他们的婚姻 - 每次喜剧都包含一场婚礼和一个幸福的结局的期望 - 这表明慷慨,无论多么绝望和错综复杂,都可能会被切断自私和繁文缛节的混乱黎巴嫩妇女说她可能会因为娶一个女人而下地狱,但她认为这可能不比驱逐更糟糕仍然,“欢迎来到挪威”遭受同样的问题,导致“Willkommen bei” den Hartmanns“在一个特别可怕的场景中,一个开朗的社会工作者要求一个年轻的难民谈论自己当女人开始描述残酷的强奸时,社会工作者,她的脸色苍白,决定故事太尴尬并结束谈话场景以社会工作者蠕动的反应结束;看起来我们应该笑一笑场景的结构意味着善意的欧洲人的不适比寻求庇护者的痛苦更值得关注当然,没有任何一部电影可以描绘出危机的方方面面</p><p>欧洲电影制作人选择让笨手笨脚的欧洲人成为他们的主角并不奇怪,特别是为了增加情节以应对凄凉的情况但是这两部电影似乎反映了一个更大的文化失败的电影可以像罗杰艾伯特写的那样,“一台机器,通过向我们展示不熟悉的观点,让我们在人物,地点和文化之间跳跃,在成千上万的人被剥夺他们寻求的避难所的那一刻,美国观众特别需要看到在个人的故事和斗争方面的难民危机这就是为什么以Willlo为重点的“Willkommen bei den Hartmanns”的开幕是如此充满希望,并且在电影其余部分的背景,令人失望的电影擅长让我们嘲笑自己 - 但是,在最好的情况下,
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